| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 1.绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景 | 第8-10页 |
| 1.1.1“非遗”名录传承与保护的新力量 | 第8页 |
| 1.1.2“非遗”名录青田鱼灯舞的社会功能与艺术价值 | 第8-10页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第10-12页 |
| 1.2.1 探索电影艺术创作在“非遗”传承保护上的优势 | 第10页 |
| 1.2.2 探讨“非遗”名录青田鱼灯舞电影艺术创作的必要性 | 第10-12页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第12-14页 |
| 1.3.1 西方电影对人类学的提炼 | 第12-13页 |
| 1.3.2 影像化传播民族精神与情感传递 | 第13-14页 |
| 1.4 研究特色与创新点 | 第14-16页 |
| 1.4.1 研究特色 | 第14页 |
| 1.4.2 创新点 | 第14-16页 |
| 2.“非遗”名录青田鱼灯舞的现状 | 第16-24页 |
| 2.1 青田鱼灯舞的起源与习俗 | 第16-19页 |
| 2.1.1 青田鱼灯舞的起源 | 第16-18页 |
| 2.1.2 青田鱼灯舞的习俗 | 第18-19页 |
| 2.2 青田鱼灯舞的保护与发展现状 | 第19-24页 |
| 2.2.1 青田鱼灯舞传承人的现状 | 第19-22页 |
| 2.2.2 青田鱼灯舞的保护与发展现状 | 第22-24页 |
| 3.“非遗”名录青田鱼灯舞的艺术价值 | 第24-32页 |
| 3.1 浓厚的传统文化 | 第24-25页 |
| 3.2 鲜明的民族主题 | 第25-27页 |
| 3.3 巧夺天工的艺术造型 | 第27-28页 |
| 3.4 气势磅礴的音乐风格 | 第28-29页 |
| 3.5 源于生活的舞蹈特点 | 第29-30页 |
| 3.6 富有军事特色的舞阵图 | 第30-32页 |
| 4.非遗文化电影叙事性的必要性 | 第32-38页 |
| 4.1 非遗文化记录电影的弊端 | 第32-34页 |
| 4.1.1 非遗文化电视纪录片的兴起 | 第32-33页 |
| 4.1.2 非遗文化纪录电影的衰落 | 第33-34页 |
| 4.2 非遗文化电影叙事性的优势 | 第34-38页 |
| 4.2.1 非遗文化叙事性有利于文化传播 | 第34-37页 |
| 4.2.2 非遗文化叙事性具备商业价值 | 第37-38页 |
| 5.应用电影艺术创作“非遗”名录青田鱼灯舞 | 第38-66页 |
| 5.1 前期调研 | 第38-39页 |
| 5.2“非遗”名录青田鱼灯舞电影剧本创作 | 第39-46页 |
| 5.2.1 剧本定位 | 第39-40页 |
| 5.2.2 角色设定 | 第40-42页 |
| 5.2.3 情节设计 | 第42-45页 |
| 5.2.4 文学剧本创作与送审 | 第45-46页 |
| 5.3“非遗”名录青田鱼灯舞电影企划筹备 | 第46-54页 |
| 5.3.1 电影概念海报设计 | 第46-49页 |
| 5.3.2 电影招商企划案设计 | 第49-51页 |
| 5.3.3 电影采景 | 第51-53页 |
| 5.3.4 电影摄制筹备 | 第53-54页 |
| 5.3.5 电影角色演员确立 | 第54页 |
| 5.4“非遗”名录青田鱼灯舞电影拍摄与后期制作 | 第54-66页 |
| 5.4.1 美术场景设计 | 第54-57页 |
| 5.4.2 道具设计 | 第57-60页 |
| 5.4.3 分镜设计 | 第60页 |
| 5.4.4 中期拍摄 | 第60-62页 |
| 5.4.5 剪辑应用 | 第62页 |
| 5.4.6 色彩应用 | 第62-64页 |
| 5.4.7 动画应用 | 第64-66页 |
| 6.作品部分展示及分析 | 第66-70页 |
| 6.1 电影物料展示 | 第66-68页 |
| 6.1.1 电影道具--鱼灯 | 第66-67页 |
| 6.1.2 电影美术概念气氛图 | 第67-68页 |
| 6.2 电影概念版预告片展示 | 第68-70页 |
| 总结 | 第70页 |
| 不足 | 第70-72页 |
| 致谢 | 第72-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 附录 | 第76页 |
