| 中文摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-9页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 第一节 选题的理由及意义 | 第9页 |
| 第二节 研究现状综述 | 第9-13页 |
| 第三节 研究内容、思路与方法 | 第13-16页 |
| 第一章 人像摄影的概述 | 第16-22页 |
| 第一节 人像摄影的界定 | 第16-17页 |
| 第二节 时间节点的选择:“照相”(taking)与“造相”(making) | 第17-18页 |
| 第三节 人像摄影艺术化 | 第18-22页 |
| 第二章 再现走向表现:中国人像史演进 | 第22-37页 |
| 第一节 摄影史前的人像载体 | 第22-23页 |
| 第二节 “照相”:人像摄影的滥觞(1844年-1919年) | 第23-30页 |
| 一、摄影术的传入与时代语境 | 第23-25页 |
| 二、本土照相馆——经营为先的匠艺模式 | 第25-29页 |
| 三、早期人像摄影的本土实践者 | 第29-30页 |
| 第三节 “造相”:人像摄影的艺术化阶段(1919年-1937年) | 第30-37页 |
| 一、艺术性的承认:艺术摄影展与人像摄影艺术理论 | 第30-33页 |
| 二、商业人像照相馆概况 | 第33-35页 |
| 三、民国表情与人像艺术实践 | 第35-37页 |
| 第三章 观念与形式的艺术化解读 | 第37-57页 |
| 第一节 人像观念的嬗变 | 第37-47页 |
| 一、照相之“照”:早期人像摄影的传统美学观和本土化特征 | 第37-41页 |
| 二、人像艺术化观念的形成与特征 | 第41-47页 |
| 第二节 对固化摄影形式的超越 | 第47-57页 |
| 一、人像摄影中的时空特性 | 第47-52页 |
| 二、人物形象的建构 | 第52-57页 |
| 第四章 结论 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-62页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 个人简历 | 第64-66页 |
