| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、 本课题的研究现状及意义 | 第10-11页 |
| 二、 研究方法 | 第11-12页 |
| 三、 研究的文献综述 | 第12页 |
| 四、 研究的创新之处 | 第12-14页 |
| 第一章 西学东渐的历史背景 | 第14-22页 |
| 一、 西学东渐对中国学术的影响 | 第15-16页 |
| （一） 哲学 | 第15页 |
| （二） 美术 | 第15-16页 |
| （三） 地理学 | 第16页 |
| （四） 天文学 | 第16页 |
| 二、 西学东渐对当时中国政治、经济的影响 | 第16页 |
| 三、 西学东渐在华广泛传播的原因 | 第16-22页 |
| （一） 传教士携带绘画作品来华 | 第16-17页 |
| （二） 传教士们在中国教学绘画进行传播 | 第17-18页 |
| （三） 西学东渐明清时期发展的因素 | 第18页 |
| （四） 以皇族为代表的上层的支持 | 第18-19页 |
| （五） 西洋绘画在民间的发展 | 第19-22页 |
| 第二章 中国清朝人物画造型观念的转型 | 第22-38页 |
| 一、 中国清代历史发展的原因 | 第23-30页 |
| （一） 明代的人物画对清代人物画的影响 | 第24-26页 |
| （二） 农业，工商业对中国人物画转型的促进 | 第26-28页 |
| （三） 清代思想文化的发展对中国人物画转型的增进 | 第28-29页 |
| （四） 清代医学数学的发展对中国人物画转型的助长 | 第29-30页 |
| 二、 清代人物画自身发展的原因 | 第30-33页 |
| （一） 清代人物画发展是继承了中国古代艺术精华 | 第30-31页 |
| （二） 清代人物画的发展是对前代人物画的创新 | 第31-33页 |
| 三、 清代院体画中的新气息 | 第33-38页 |
| （一） 从清代一幅人物肖像到院体巨作《康熙南巡图》 | 第33-35页 |
| （二） 清宫人物肖像绘画新风向 | 第35-36页 |
| （三） 清朝御容像与如意馆 | 第36-38页 |
| 第三章 西学东渐对晚清肖像画的影响与历史的贡献 | 第38-44页 |
| 一、 对中国十九世纪人物肖像创作思想的影响 | 第38-40页 |
| 二、 对晚清时期人物肖像画风格背后艺术表现的影响 | 第40-41页 |
| 三、 晚清人物画风格选择的文化理解 | 第41-44页 |
| 结论 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 后记 | 第48-49页 |