| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 引言 | 第10-12页 |
| 一、选题背景和意义 | 第10页 |
| 二、文献综述 | 第10-11页 |
| 三、研究思路和研究方法 | 第11-12页 |
| 研究思路 | 第11页 |
| 研究方法 | 第11-12页 |
| 第一章 文人山水画和西方风景画的兴起和发展 | 第12-20页 |
| 一、文人山水画的兴起和演变 | 第12-16页 |
| 二、西方风景画漫长的独立过程 | 第16-20页 |
| 第二章 文人山水画和西方风景画的绘画特征 | 第20-28页 |
| 一、文人画的内涵 | 第20-24页 |
| (一) 传统哲学映射下的文人山水画 | 第20-22页 |
| (二) "逸笔草草、不求形似"的表现形式 | 第22-24页 |
| 二、西方风景画的艺术倾向 | 第24-28页 |
| (一) 西方风景画中的精神演变 | 第24-25页 |
| (二) 以明暗、色彩为主的造型手段 | 第25-28页 |
| 第三章 文人山水画和西方风景画在题材和形式上的差异的分析和比较 | 第28-42页 |
| 一、文人山水画和西方风景画在构图和形式上的差别 | 第28-32页 |
| (一) 文人山水画中的"经营位置" | 第28-30页 |
| (二) 以几何构图为主的西方风景画 | 第30-32页 |
| 二、文人山水画和西方风景画在题材上的差异 | 第32-39页 |
| (一) 理想化的名川大山 | 第32-36页 |
| (二) 真实朴素的自然景观 | 第36-39页 |
| 三、用心观世界的文人山水画 | 第39-40页 |
| 四、使人身临其境的西方风景画 | 第40-42页 |
| 第四章 文人山水画和西方风景画艺术的交融和发展 | 第42-46页 |
| 一、文人山水画和西方风景画的交汇和融合 | 第42-44页 |
| 一、文人山水画和西方风景画的未来发展趋势 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 致谢 | 第50页 |