| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 绪论 | 第13-23页 |
| 第一节 研究目的 | 第13页 |
| 第二节 研究现状 | 第13-20页 |
| 一、海派绘画传播事实的研究现状 | 第14-18页 |
| 二、海派绘画传播原因的研究现状 | 第18-20页 |
| 第三节 研究内容与方法 | 第20-21页 |
| 第四节 主要观点及创新之处 | 第21-23页 |
| 第一章 民国时期的海派画坛 | 第23-32页 |
| 第一节 海派绘画与画家的概念 | 第23-26页 |
| 第二节 民国时期盛行及传播的海派画风 | 第26-32页 |
| 第二章 海派绘画对国内画坛的影响 | 第32-103页 |
| 第一节 海派绘画对京津画坛的影响 | 第32-63页 |
| 一、海派与京津画坛 | 第32-38页 |
| 二、海派画风传播下的北京画坛 | 第38-57页 |
| 三、海派画风传播下的天津画坛 | 第57-60页 |
| 四、传播海派画风的美术团体和教育机构 | 第60-63页 |
| 第二节 海派绘画对江苏画坛的影响 | 第63-69页 |
| 一、海派与江苏画坛的渊源 | 第63-64页 |
| 二、传播海派画风的江苏画家 | 第64-68页 |
| 三、传播海派画风的江苏美术教育机构 | 第68-69页 |
| 第三节 海派绘画对浙派的影响 | 第69-81页 |
| 一、海派与浙派的渊源 | 第69-71页 |
| 二、海派画风影响之下的浙派画坛 | 第71-79页 |
| 三、传播海派画风的美术社团和教育机构 | 第79-81页 |
| 第四节 海派对岭南画坛的影响 | 第81-96页 |
| 一、岭南画坛与上海的渊源 | 第81-83页 |
| 二、岭南三杰在上海的活动 | 第83-91页 |
| 三、海派绘画在岭南地区的影响 | 第91-96页 |
| 第五节 海派绘画对国内其它画坛的影响 | 第96-103页 |
| 一、对福建画坛的影响 | 第96-100页 |
| 二、对江西画坛的影响 | 第100-101页 |
| 三、对山东画坛的影响 | 第101页 |
| 四、对台湾画坛的影响 | 第101-102页 |
| 五、对四川画坛的影响 | 第102-103页 |
| 第三章 海派绘画对海外画坛的影响 | 第103-118页 |
| 第一节 海派绘画对日本画坛的影响 | 第103-111页 |
| 一、海派画坛与日本画坛的关联背景 | 第103-106页 |
| 二、日本对海派绘画的积极态度 | 第106-111页 |
| 第二节 对其他海外画坛的影响 | 第111-118页 |
| 一、海派绘画对朝鲜画坛的影响 | 第111-113页 |
| 二、对南洋画坛的影响 | 第113-115页 |
| 三、海派绘画在欧美地区的影响 | 第115-118页 |
| 第四章 海派绘画传播影响的原因 | 第118-232页 |
| 第一节 走出去与走回去——海派绘画的流动 | 第118-129页 |
| 一、定居某地的画家所起到的作用 | 第119-125页 |
| 二、到访某地的画家所起到的作用 | 第125-127页 |
| 三、往来于上海与家乡各地的画家的作用 | 第127-129页 |
| 第二节 互利与发展——书画社团的力量 | 第129-141页 |
| 一、书画社团数量与规模化的优势 | 第129-131页 |
| 二、社团的教育传播性 | 第131-133页 |
| 三、社团的规范化运行 | 第133-134页 |
| 四、社团的传播和影响 | 第134-141页 |
| 第三节 摩登时代的商品化——书画市场的催化 | 第141-167页 |
| 一、对海派作品的高需求量 | 第141-143页 |
| 二、书画市场成熟化的刺激 | 第143-149页 |
| 三、市场中介的促进作用 | 第149-154页 |
| 四、规范化的市场运作 | 第154-156页 |
| 五、画家的活动与重要人物的推介 | 第156-167页 |
| 第四节 现场的感染——画展的直观性 | 第167-189页 |
| 一、沪上海派画展数量与规模上的优势 | 第167-177页 |
| 二、第一届全国美展的影响作用 | 第177-181页 |
| 三、沪上各类画展的影响作用 | 第181-186页 |
| 四、他处举办的海派画展 | 第186-189页 |
| 第五节 分身千百——先进印刷出版的渗透 | 第189-215页 |
| 一、先进印刷技术的优势 | 第190-197页 |
| 二、开放的出版条件优势 | 第197-213页 |
| 三、一些海派画家对印刷出版的贡献 | 第213-215页 |
| 第六节 受业与授业——美术教育的推广 | 第215-232页 |
| 一、有利画风传播的办学特色 | 第215-218页 |
| 二、上海美专的作用 | 第218-225页 |
| 三、其他美术院校的作用 | 第225-229页 |
| 四、私人传授的作用 | 第229-232页 |
| 结语 | 第232-234页 |
| 附录 | 第234-262页 |
| 附录 1: 从美展作品感觉到现代国画画派 | 第234-236页 |
| 附录 2：1918年-1937年国立北平艺专教职员名录（国画） | 第236-238页 |
| 附录 3：1934年9月 21日《申报》所报导的“中国现代展览会” | 第238-240页 |
| 附录 4：1933年11月 25—29日《申报》连载的“黎保姆美术馆开幕的中国画展” | 第240-243页 |
| 附录 5：第一届全国美展画家及作品名录（国画） | 第243-262页 |
| 参考文献 | 第262-270页 |
| 作者在攻读博士期间公开发表的论文 | 第270页 |
| 作者在攻读博士期间所作的项目 | 第270-271页 |
| 致谢 | 第271页 |
