扎染艺术在服装设计中的应用
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstracts | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.1 国内研究现状 | 第10-11页 |
| 1.2.2 国外研究现状 | 第11页 |
| 1.2.3 国际交流 | 第11页 |
| 1.3 研究目的和意义 | 第11-12页 |
| 1.3.1 研究目的 | 第11页 |
| 1.3.2 研究意义 | 第11-12页 |
| 1.4 研究方法 | 第12页 |
| 1.5 研究内容 | 第12-14页 |
| 第2章 扎染艺术概述 | 第14-37页 |
| 2.1 扎染概念界定 | 第14-15页 |
| 2.1.1 传统扎染的定义 | 第14-15页 |
| 2.1.2 现代扎染的定义 | 第15页 |
| 2.1.3 扎染艺术的定义 | 第15页 |
| 2.2 扎染艺术的起源与发展 | 第15-17页 |
| 2.2.1 亚洲 | 第15页 |
| 2.2.2 非洲和美洲 | 第15-16页 |
| 2.2.3 中国扎染艺术的发展简史 | 第16-17页 |
| 2.3 传统扎染的艺术特征 | 第17-26页 |
| 2.3.1 传统扎染色彩特征 | 第17-19页 |
| 2.3.2 传统扎染图案特征 | 第19-23页 |
| 2.3.3 传统扎染技法特征 | 第23-24页 |
| 2.3.4 传统扎染色晕特征 | 第24-25页 |
| 2.3.5 传统扎染褶皱效果 | 第25-26页 |
| 2.4 传统扎染工艺的基本技法 | 第26-34页 |
| 2.4.1 扎染“扎结”的工艺 | 第26-33页 |
| 2.4.2 传统扎染染色工艺 | 第33-34页 |
| 2.5 现代扎染 | 第34-36页 |
| 2.5.1 艺术染整与现代扎染 | 第34-35页 |
| 2.5.2 现代扎染内涵 | 第35页 |
| 2.5.3 现代扎染的表面肌理艺术 | 第35-36页 |
| 2.6 本章小结 | 第36-37页 |
| 第3章 扎染艺术在服装设计中的应用 | 第37-55页 |
| 3.1 扎染艺术为灵感的服装设计 | 第37-48页 |
| 3.1.1 扎染艺术在纱线中的设计与应用 | 第37-39页 |
| 3.1.2 扎染艺术在面料中的设计与应用 | 第39-44页 |
| 3.1.3 扎染艺术在成衣中的设计与应用 | 第44-48页 |
| 3.2 扎染艺术为灵感的服装设计表现 | 第48-54页 |
| 3.2.1 扎染艺术在服装设计中的表现 | 第48-50页 |
| 3.2.2 扎染艺术在服装文化中的表现 | 第50-52页 |
| 3.2.3 扎染艺术在服装风格中的表现 | 第52-54页 |
| 3.3 本章小结 | 第54-55页 |
| 第4章 扎染服装的创新设计与发展 | 第55-62页 |
| 4.1 扎染服装的创新设计 | 第55-58页 |
| 4.1.1 扎染服装创新设计理念 | 第55-57页 |
| 4.1.2 扎染服装廓形的创新设计 | 第57页 |
| 4.1.3 扎染非服用材料的创新设计 | 第57-58页 |
| 4.2 扎染服装的发展趋势 | 第58-61页 |
| 4.2.1 传统艺术现代化 | 第58-59页 |
| 4.2.2 制造商品牌向服务商品牌升级 | 第59-60页 |
| 4.2.3 信息化与产业链集成 | 第60页 |
| 4.2.4 消费群体差异化的市场定位 | 第60页 |
| 4.2.5 营销模式多样化 | 第60-61页 |
| 4.3 本章小结 | 第61-62页 |
| 第5章 设计实践 | 第62-66页 |
| 5.1 毕业设计方案—“香音” | 第62-64页 |
| 5.1.1 设计灵感来源 | 第62页 |
| 5.1.2 色彩灵感来源 | 第62-63页 |
| 5.1.3 面料灵感来源 | 第63-64页 |
| 5.1.4 款式及工艺灵感 | 第64页 |
| 5.2 主题下的设计方案 | 第64页 |
| 5.3 设计说明 | 第64-66页 |
| 第6章 结论与展望 | 第66-68页 |
| 6.1 结论 | 第66页 |
| 6.2 展望 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文 | 第70-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
| 附件 | 第72-76页 |
