| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 绪言 | 第7-8页 |
| 第一章 不同时期影像语言与绘画语言的结合 | 第8-20页 |
| 第一节 古典艺术时期 | 第8-12页 |
| 第二节 波普艺术时期 | 第12-14页 |
| 1、理查德·汉密尔顿的拼贴作品 | 第12-13页 |
| 2、安迪·沃霍尔的丝网版画 | 第13-14页 |
| 第三节 八十年代至今 | 第14-20页 |
| 1、约翰·托恩奎斯特与尤金伲亚·洛丽静态作品的分析 | 第14-17页 |
| 2、迪士尼动画《谁陷害了兔子罗杰》与几米《微笑的鱼》动态作品分析 | 第17-20页 |
| 第二章 我的作品中影像与绘画结合的尝试 | 第20-30页 |
| 第一节 瓷·器物系列中绘画语言赋予画面的情感 | 第20-23页 |
| 1、《洗手池上的房子》 | 第20-21页 |
| 2、《温柔的浴池》 | 第21-22页 |
| 3、《小便池中的私语》 | 第22-23页 |
| 第二节 书籍系列中关于“书”的关联意义 | 第23-27页 |
| 1、《书与手机》 | 第24页 |
| 2、《葡萄柚选段》 | 第24-25页 |
| 3、《歌手的火车》 | 第25-27页 |
| 第三节 蔬果水果系列中物像与场景的趣味置换 | 第27-30页 |
| 1、《看画展的香蕉夫妇》 | 第27-28页 |
| 2、《洗澡的火龙果先生》 | 第28页 |
| 3、《对于浮世绘的重组》 | 第28-30页 |
| 第三章 两种语言结合的可能性及其合理性 | 第30-35页 |
| 第一节 结合的可能性 | 第30-32页 |
| 1、两种艺术语言具有相通性 | 第30-31页 |
| 2、结合产生了新的艺术形式 | 第31页 |
| 3、结合是对其自身语境的延伸 | 第31-32页 |
| 第二节 结合的合理性 | 第32-35页 |
| 1、结合是当下文化的趋势 | 第32页 |
| 2、虚拟性是视觉艺术发展的结果 | 第32-33页 |
| 3、创新是艺术的本质 | 第33-35页 |
| 第四章 影像语言与绘画语言结合的意义 | 第35-37页 |
| 第一节 不同艺术语言结合的趣味性 | 第35页 |
| 第二节 两种语言的结合有利于传播 | 第35-36页 |
| 第三节 运用影像语言结合的潜力 | 第36-37页 |
| 第五章 结语 | 第37-38页 |
| 致谢 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39页 |