| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、国内绘画主流现象 | 第7-8页 |
| 二、“语言”、“形式”的说明 | 第8-10页 |
| 1、语言简述（索绪尔、拉康） | 第8页 |
| 2、形式简述（亚里士多德、公孙龙、程朱哲学） | 第8-9页 |
| 3、语言及形式的共通性 | 第9-10页 |
| 三、“艺术工具”及“形式自律” | 第10-17页 |
| 1、“象”与“像” | 第10页 |
| 2、艺术中的“形式”、“语言” | 第10-14页 |
| 3、形式、语言对“之为艺术”的自证 | 第14-16页 |
| 4、何谓“艺术工具” | 第16-17页 |
| 5、何谓“形式的自律” | 第17页 |
| 四、“二元对立”的超越 | 第17-24页 |
| 1、作品中形式与内容的整合（内化） | 第17-19页 |
| 2、莫兰迪的“超越” | 第19-22页 |
| 3、关根申夫的“超越” | 第22页 |
| 4、李禹煥的“超越” | 第22-24页 |
| 5、建构与自觉（结论） | 第24页 |
| 五、创作实践 | 第24-27页 |
| 1、题材的自由度 | 第25页 |
| 2、形式的自觉性 | 第25-27页 |
| 致谢 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-29页 |
| 附录 | 第29-31页 |