| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 前言 | 第11-15页 |
| 第一章 数码印花技术简述 | 第15-25页 |
| 1.1 数码印花概念 | 第15-16页 |
| 1.2 数码印花的起源与发展 | 第16-18页 |
| 1.2.1 数码印花的起源 | 第16页 |
| 1.2.2 数码印花的发展 | 第16-18页 |
| 1.3 数码喷印的工艺流程 | 第18-20页 |
| 1.4 数码热转移印花简介 | 第20-22页 |
| 1.4.1 数码热转移印花的起源 | 第20页 |
| 1.4.2 数码热转移印花的工作原理 | 第20-21页 |
| 1.4.3 转印对专用纸、油墨及面料的要求 | 第21页 |
| 1.4.4 数码热转移印花的应用 | 第21-22页 |
| 1.5 数码印花的优势与不足 | 第22-25页 |
| 1.5.1 优势 | 第22-24页 |
| 1.5.2 不足 | 第24-25页 |
| 第二章 波普艺术的概念及其应用领域 | 第25-38页 |
| 2.1 波普艺术的起源 | 第25-28页 |
| 2.1.1 波普运动 | 第25-26页 |
| 2.1.2 波普艺术之前的艺术 | 第26-27页 |
| 2.1.3“波普”二字的由来 | 第27页 |
| 2.1.4 商用艺术促进波普文化传播 | 第27-28页 |
| 2.2 波普艺术的概念 | 第28-33页 |
| 2.2.1 波普艺术概念简介 | 第28-29页 |
| 2.2.2 波普艺术的表现手法 | 第29页 |
| 2.2.3 波普艺术的发展历史 | 第29-30页 |
| 2.2.4 波普艺术家及其代表作 | 第30-32页 |
| 2.2.5 中西方波普艺术对比 | 第32-33页 |
| 2.3 中国政治波普 | 第33-36页 |
| 2.3.1 中国波普艺术的产生 | 第33-34页 |
| 2.3.2 中国政治波普的精神特征 | 第34-35页 |
| 2.3.3 解构精英意识，开拓国际市场 | 第35-36页 |
| 2.4 波普艺术的应用领域 | 第36-38页 |
| 2.4.1 服装设计 | 第36页 |
| 2.4.2 家具设计 | 第36-37页 |
| 2.4.3 建筑设计 | 第37页 |
| 2.4.4 平面设计 | 第37-38页 |
| 第三章 波普艺术服装的起源与发展 | 第38-50页 |
| 3.1 波普艺术服装的起源 | 第38页 |
| 3.2 波普艺术特点与服装设计的契合点 | 第38-40页 |
| 3.2.1 表达大众观点和诉求 | 第38-39页 |
| 3.2.2 具有偶然性和幽默感 | 第39页 |
| 3.2.3 大胆前卫地追求流行 | 第39页 |
| 3.2.4 形式和内容上的可复制性 | 第39-40页 |
| 3.2.5 对消费主义的肯定 | 第40页 |
| 3.3 波普艺术服装流行发展的三次浪潮 | 第40-50页 |
| 3.3.1 第一次流行浪潮（20世纪60年代） | 第40-42页 |
| 3.3.2 第二次流行浪潮（20世纪80年代中后期及90年代） | 第42-45页 |
| 3.3.2.1 波普艺术服装与朋克元素 | 第43页 |
| 3.3.2.2 波普艺术服装与超现实主义元素 | 第43-44页 |
| 3.3.2.3 波普艺术服装与民族元素 | 第44-45页 |
| 3.3.3 第三次流行浪潮（21世纪初期） | 第45-50页 |
| 3.3.3.1 波普服装领域 | 第45-47页 |
| 3.3.3.2 波普彩妆、香氛领域 | 第47页 |
| 3.3.3.3 波普配饰领域 | 第47-48页 |
| 3.3.3.4 波普美发领域 | 第48页 |
| 3.3.3.5 波普室内设计、家居领域 | 第48-50页 |
| 第四章 数码印花在波普艺术服装设计中的应用与研究 | 第50-69页 |
| 4.1 数码印花在波普艺术服装设计中的应用 | 第50-56页 |
| 4.1.1 数码印花在波普艺术服装中的设计条件 | 第50页 |
| 4.1.2 数码印花在波普艺术服装中的设计依据 | 第50-52页 |
| 4.1.3 数码印花在波普艺术服装中的设计元素 | 第52-56页 |
| 4.1.3.1 几何波普元素 | 第53页 |
| 4.1.3.2 人物波普元素 | 第53-54页 |
| 4.1.3.3 动植物波普元素 | 第54页 |
| 4.1.3.4 民族波普元素 | 第54-55页 |
| 4.1.3.5 复古波普元素 | 第55页 |
| 4.1.3.6 其他波普元素 | 第55-56页 |
| 4.1.4 数码印花在波普艺术服装中的设计方法 | 第56页 |
| 4.1.4.1 服装外部结构与内部图案的互相转化 | 第56页 |
| 4.1.4.2 服装外部结构与内部图案的配套组合 | 第56页 |
| 4.2 数码印花在波普艺术服装设计中的研究 | 第56-69页 |
| 4.2.1 数码印花在波普艺术服装研究上的色彩提取 | 第56-60页 |
| 4.2.2 数码印花在波普艺术服装研究上的面料设计 | 第60-61页 |
| 4.2.3 数码印花在波普艺术服装研究上的款式设计 | 第61-66页 |
| 4.2.4 数码印花在波普艺术服装研究上的创新 | 第66-68页 |
| 4.2.5 数码印花在波普艺术服装研究上的困难 | 第68-69页 |
| 第五章 展望 | 第69-74页 |
| 5.1 三维 3D打印简介 | 第69-70页 |
| 5.1.1 三维 3D打印的起源 | 第69页 |
| 5.1.2 三维 3D打印的原理 | 第69-70页 |
| 5.1.3 三维 3D打印的优势与局限 | 第70页 |
| 5.2 三维 3D打印在国内外的发展现状 | 第70-71页 |
| 5.2.1 国外飞速发展 | 第70-71页 |
| 5.2.2 国内奋起直追 | 第71页 |
| 5.3 三维 3D打印在服饰上的应用 | 第71-73页 |
| 5.3.1 在礼服上的应用 | 第71-72页 |
| 5.3.2 在配饰上的应用 | 第72-73页 |
| 5.4 展望三维 3D打印在波普艺术成衣服装上的应用 | 第73-74页 |
| 参考文献 | 第74-76页 |
| 致谢 | 第76-77页 |
| 附录A 草间弥生上海展览 | 第77-78页 |
| 附录B 许德奇大连展览 | 第78-79页 |
| 附录C 数码印花实验表 | 第79-86页 |
| 附录D 作品册 | 第86-96页 |
