清末民初女伶的崛起谫论
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪言 | 第9-16页 |
| 一、选题背景和意义 | 第9-10页 |
| 二、研究现状分析 | 第10-13页 |
| 三、研究内容和方法 | 第13-16页 |
| 第一章 清末民初女伶的演进轨迹 | 第16-28页 |
| 第一节 女伶的重现 | 第16-18页 |
| 第二节 女伶的肇兴 | 第18-21页 |
| 第三节 女伶的崛起 | 第21-28页 |
| 一、专供女伶演出的城市戏园出现 | 第21-23页 |
| 二、男女合演和坤班繁兴 | 第23-26页 |
| 三、女伶进入北京及流向全国 | 第26-28页 |
| 第二章 女伶崛起的原因探析 | 第28-45页 |
| 第一节 女戏禁令的放松和租借的特殊环境 | 第28-31页 |
| 一、女戏禁令的放松 | 第28-30页 |
| 二、租界的特殊环境 | 第30-31页 |
| 第二节 女性观众的出现和审美风尚的改变 | 第31-35页 |
| 一、女性观众的出现 | 第31-33页 |
| 二、审美风尚的改变 | 第33-35页 |
| 第三节 各级阶层的追捧和传播媒介的宣传 | 第35-40页 |
| 一、各级阶层的大力追捧 | 第35-38页 |
| 二、传播媒介的广泛宣传 | 第38-40页 |
| 第四节 女伶的文化积淀和自身技艺的成熟 | 第40-45页 |
| 一、女伶的文化积淀 | 第40-42页 |
| 二、女伶技艺的成熟 | 第42-45页 |
| 第三章 女伶崛起的历史贡献 | 第45-59页 |
| 第一节 提升了旦行艺术的地位 | 第45-49页 |
| 一、舞台性别重心转移 | 第45-47页 |
| 二、女性题材剧目增多 | 第47-49页 |
| 第二节 推动了现代戏发展的进程 | 第49-53页 |
| 一、表现内容的开拓 | 第49-51页 |
| 二、表现形式的突破 | 第51-53页 |
| 第三节 拓展了戏曲艺术的表现力 | 第53-59页 |
| 一、音乐声腔的拓展 | 第53-55页 |
| 二、表演技巧的拓展 | 第55-56页 |
| 三、心理体验的拓展 | 第56-59页 |
| 第四章 女伶及其崛起的消极影响 | 第59-66页 |
| 第一节 女伶的发展弊端 | 第59-62页 |
| 一、女性自觉意识模糊 | 第59-61页 |
| 二、舞台艺术生命短暂 | 第61-62页 |
| 第二节 女伶崛起的消极影响 | 第62-66页 |
| 一、演出剧目的锐减 | 第62-64页 |
| 二、表演特技的退化 | 第64-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-73页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第73-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
