| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 目录 | 第9-12页 |
| 前言 | 第12-21页 |
| 一、 选题的主要依据 | 第12页 |
| 二、 研究概述 | 第12-18页 |
| 三、 研究目的和意义 | 第18页 |
| 四、 研究方法和思路 | 第18-19页 |
| 五、 研究的基本观点和创新之处 | 第19-21页 |
| 第一章 汉代考古新资料与秦汉文学研究综述（1963-2013 年） | 第21-59页 |
| 第一节 新出土简牍文献、铭文、碑文与秦汉文学研究 | 第22-42页 |
| 一、 新出土简牍文献与秦汉文学研究 | 第22-32页 |
| 二、 新出土铭文与秦汉文学研究 | 第32-39页 |
| 三、 新出土碑文墓志文献与秦汉文学研究 | 第39-42页 |
| 第二节 汉画像图像资料与秦汉文学研究 | 第42-57页 |
| 一、 汉画像图像资料概述 | 第42-44页 |
| 二、 汉画像图像资料的地域、分期、分类研究 | 第44-46页 |
| 三、 汉画像图像资料的艺术风格研究 | 第46-47页 |
| 四、 汉画像图像资料的思想研究 | 第47-48页 |
| 五、 汉画像图像资料的神话故事故事研究 | 第48-50页 |
| 六、 汉画像图像资料的历史故事研究 | 第50-53页 |
| 七、 汉画像图像资料的社会生活风俗研究 | 第53-55页 |
| 八、 汉画像图像资料的娱乐研究 | 第55-56页 |
| 九、 汉画像图像资料的其他方面的研究 | 第56-57页 |
| 第三节 新出土材料与秦汉文学研究的结论 | 第57-59页 |
| 一、 利用新出土考古资料研究秦汉社会方面 | 第57页 |
| 二、 利用新出土考古材料研究秦汉文学方面 | 第57页 |
| 三、 汉画像研究方面 | 第57-58页 |
| 四、 新出土汉画像石历史故事图像方面 | 第58-59页 |
| 第二章 汉乐府古辞《巾舞歌诗》研究的学术史回顾与问题的提出 | 第59-67页 |
| 第一节 汉乐府古辞《巾舞歌诗》研究的学术史回顾 | 第59-62页 |
| 第二节 汉乐府古辞《巾舞歌诗》研究的学术评价与问题的提出 | 第62-67页 |
| 一、 学术评价 | 第62-64页 |
| 二、 问题的提出 | 第64-66页 |
| 三、 研究思路、方法和材料上的突破 | 第66-67页 |
| 第三章 汉画像图像资料反映的庄园生活与乐舞百戏 | 第67-120页 |
| 第一节 汉画像图像资料反映的庄园生活图景与庄园艺术 | 第67-88页 |
| 一、 汉画像图像资料反映的庄园生活图景 | 第67-79页 |
| 二、 汉画像图像资料反映的庄园主人身份与地位 | 第79-86页 |
| 三、 汉画像图像资料反映的庄园艺术 | 第86-88页 |
| 第二节 汉画像乐舞百戏图像资料考察与汉代乐舞百戏存在情况分析 | 第88-102页 |
| 一、 文献资料描述的秦汉时期皇家乐舞百戏表演形式 | 第89-95页 |
| 二、 汉画像乐舞百戏图像资料考察与两汉时期民间乐舞百戏存在情况分析 | 第95-102页 |
| 第三节 汉代乐舞百戏小型化与精致化及歌舞艺术表演形式突出和增强的演变态势 | 第102-120页 |
| 一、 汉代乐舞百戏大型化表演在本研究中不具典型意义 | 第103-104页 |
| 二、 汉代乐舞百戏小型化与精致化是庄园艺术生活中的常态 | 第104-114页 |
| 三、 汉画像乐舞百戏内容统计 | 第114-118页 |
| 四、 小结 | 第118-120页 |
| 第四章 汉代乐舞百戏巾舞、长袖舞存在情况的考察 | 第120-149页 |
| 第一节 汉代巾舞、长袖舞存在情况对《巾舞歌诗》歌舞剧性质研究具有重要意义 | 第120-122页 |
| 第二节 12 幅巾舞画像图像解析与构图情况归纳梳理及数据统计 | 第122-128页 |
| 一、 12 幅巾舞画像图像解析 | 第123-126页 |
| 二、 对汉代巾舞存在情况的讨论 | 第126-128页 |
| 第三节 73 幅长袖舞画像图像解析与构图情况归纳梳理及数据统计 | 第128-136页 |
| 一、 73 幅长袖舞画像图像解析 | 第128-131页 |
| 二、 对 73 幅长袖舞画像画面构图情况的归纳和梳理 | 第131-133页 |
| 三、 小结 | 第133-136页 |
| 第四节 关于汉代巾舞、长袖舞存在情况的结论性意见 | 第136-137页 |
| 一、 巾舞和长袖舞均是汉代较常出现的舞蹈艺术表演形式 | 第136页 |
| 二、 两汉时期巾舞和长袖舞的“踏拊”和“踏鼓”表演形式呈现特定的地域性 | 第136页 |
| 三、 汉代巾舞、长袖舞与乐舞百戏相组合的表演形式具有广阔的地域性特征 | 第136-137页 |
| 四、 西汉时期的巾舞和长袖舞表演尚显“单纯” | 第137页 |
| 五、 西汉时期或已出现巾舞和长袖舞与“伴唱”等艺术形式的结合 | 第137页 |
| 第五节 汉代乐舞百戏巾舞、长袖舞向着歌舞戏方向发展的演变态势 | 第137-149页 |
| 一、 汉代巾舞、长袖舞突破单纯的舞蹈形式向歌舞戏方向发展的演变态势 | 第137-142页 |
| 二、 汉代戏楼的出现为“歌舞戏”的产生准备了专业性的舞台条件 | 第142-149页 |
| 第五章 基于汉代巾舞、长袖舞存在情况的乐府古辞《巾舞歌诗》研究 | 第149-179页 |
| 第一节 汉代巾舞存在情况不支持《巾舞歌诗》为“西汉歌舞剧”的定性认识 | 第149-160页 |
| 一、 西汉时期的巾舞或停留在“单纯舞蹈表演形式”阶段 | 第150-151页 |
| 二、 西汉时期角抵戏具“歌舞戏”艺术要素却非“歌舞戏” | 第151-153页 |
| 三、 东汉时期的“稽戏”中已具“歌舞戏”萌芽 | 第153-160页 |
| 第二节 《巾舞歌诗》句读、分解、声辞析出 | 第160-163页 |
| 一、 《巾舞歌诗》句读、分解、声辞析出原则 | 第160页 |
| 二、 《巾舞歌诗》句读、分解 | 第160-161页 |
| 三、 对《巾舞歌诗》句读、分解情况的总结 | 第161-163页 |
| 第三节 《巾舞歌诗》校释 | 第163-168页 |
| 一、 校释原则 | 第163-164页 |
| 二、 校释 | 第164-168页 |
| 第四节 《巾舞歌诗》释读 | 第168-170页 |
| 第五节 《巾舞歌诗》特点分析 | 第170-179页 |
| 一、 “主唱”“伴唱”“应和”相结合是《巾舞歌诗》作为“歌舞辞”的最大特色 | 第170-172页 |
| 二、 文本构成上的“三段式”是《巾舞歌诗》的重要特征 | 第172-173页 |
| 三、 “公莫舞”真实形态推测 | 第173-176页 |
| 四、 汉《公莫舞》特点是以“声”合“舞”，非以“舞”演“辞” | 第176-177页 |
| 五、 对今所见《巾舞歌诗》所呈现出的形式的推断 | 第177-179页 |
| 结语 | 第179-180页 |
| 参考文献 | 第180-189页 |
| 著作 | 第180-182页 |
| 论文 | 第182-187页 |
| 英文文献 | 第187-189页 |
| 后记 | 第189-191页 |
| 在读期间发表论文及著作 | 第191页 |
