临沭柳编手工艺型格研究
中文摘要 | 第5-6页 |
ABSTRACT | 第6-7页 |
引言 | 第12-23页 |
一 临沭柳编手工艺发展状况及研究价值 | 第13-15页 |
二 国内外研究现状 | 第15-19页 |
三 柳编手工艺的研究角度 | 第19-21页 |
四 研究内容与方法 | 第21-22页 |
五 研究意义 | 第22-23页 |
第一章 临沭柳编手工艺型格的形成 | 第23-38页 |
第一节 型格形成的必然 | 第23-24页 |
第二节 型格形成的条件 | 第24-27页 |
一 自然地理环境 | 第24-25页 |
二 民风民俗 | 第25-27页 |
第三节 型格形成的过程 | 第27-38页 |
一 型的出现 | 第27-30页 |
二 格的基础 | 第30-31页 |
三 传统型格的形成 | 第31-35页 |
四 现代型格的形成 | 第35-38页 |
第二章 柳编手工艺的传统型格 | 第38-51页 |
第一节 型 | 第38-49页 |
一 器型 | 第38-42页 |
二 样式 | 第42-45页 |
三 花式 | 第45-47页 |
四 色彩 | 第47-48页 |
五 质感与肌理 | 第48-49页 |
第二节 格 | 第49-51页 |
一 质朴 | 第49页 |
二 统一 | 第49-50页 |
三 原生 | 第50页 |
四 中性 | 第50-51页 |
第三章 临沭柳编手工艺的现代型格 | 第51-69页 |
第一节 型之变 | 第51-65页 |
一 器型的更新 | 第51-55页 |
二 样式的增生 | 第55-57页 |
三 花式的繁衍 | 第57-63页 |
四 色彩的丰富 | 第63-64页 |
五 质感与肌理的变化 | 第64-65页 |
第二节 格之变 | 第65-69页 |
一 独立的形式 | 第65页 |
二 多元风格 | 第65-67页 |
三 造型情感化 | 第67-69页 |
第四章 临沭柳编型格形成的决定因素 | 第69-131页 |
第一节 型格的存在基础 | 第69-84页 |
一 功能作为型格存在的原动力 | 第69-71页 |
二 传统柳编功能与型格 | 第71-78页 |
三 现代柳编的功能与型格 | 第78-84页 |
第二节 型格的实现要素 | 第84-104页 |
一 取材 | 第84-92页 |
二 用具 | 第92-98页 |
三 工艺 | 第98-102页 |
四 技艺作为型格的实现要素 | 第102-104页 |
第三节 型格的模塑要素 | 第104-114页 |
一 使用方式对型格的塑造作用 | 第104-112页 |
二 型格对使用方式的影响 | 第112-114页 |
第四节 型格的审美取向 | 第114-119页 |
一 审美与器型 | 第114-115页 |
二 审美与样式 | 第115-116页 |
三 审美与花式 | 第116-117页 |
四 审美与色彩 | 第117-118页 |
五 审美与格 | 第118-119页 |
第五节 型格的延续力 | 第119-131页 |
一 与使用相关的习俗 | 第119-125页 |
二 与生产相关的习俗 | 第125-128页 |
三 习俗与型格的关系 | 第128-129页 |
四 习俗对型格延续的作用 | 第129-131页 |
第五章 临沭柳编手工艺型格转换的机制 | 第131-157页 |
第一节 型格转换的条件 | 第131-132页 |
一 传统柳编型格的局限 | 第131-132页 |
二 现代柳编型格的适应性 | 第132页 |
第二节 型格转换的外因 | 第132-142页 |
一 社会环境的变革 | 第133-135页 |
二 经济因素的触动 | 第135-138页 |
三 科技发展的助力 | 第138-141页 |
四 文化环境的变迁 | 第141-142页 |
第三节 型格转换的内因 | 第142-152页 |
一 功能需求的转换 | 第142-143页 |
二 技艺特性的转变 | 第143-149页 |
三 审美方式的变迁 | 第149-152页 |
第四节 型格的价值体系转换 | 第152-157页 |
一 从技艺主导到设计主导 | 第152-154页 |
二 从生产先导到消费先导 | 第154页 |
三 从功能满足到情感关照 | 第154-155页 |
四 从尊崇自然到生态符号 | 第155-157页 |
结论 | 第157-162页 |
附录 | 第162-288页 |
参考文献 | 第288-295页 |
在校期间发表的论文、科研成果等 | 第295-296页 |
致谢 | 第296页 |