| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、问题的提出 | 第8-9页 |
| 二、有关宫斗题材电视剧的文献综述 | 第9-11页 |
| 三、对现有研究的总结和评价 | 第11-12页 |
| 第一章 宫斗题材电视剧概述 | 第12-21页 |
| 第一节 宫斗题材电视剧的界定 | 第12-18页 |
| 一、宫斗题材电视剧的内涵 | 第12-14页 |
| 二、宫斗题材电视剧的外延 | 第14-16页 |
| 三、宫斗题材电视剧的发展历程 | 第16-18页 |
| 第二节 宫斗题材电视剧热播原因 | 第18-21页 |
| 一、折射现实生活 | 第18页 |
| 二、给观众带来了观影快感 | 第18-19页 |
| 三、网络小说奠定受众基础 | 第19页 |
| 四、电视剧市场提供成长空间 | 第19-21页 |
| 第二章 宫斗题材电视剧的人物形象 | 第21-30页 |
| 第一节 女性形象 | 第21-26页 |
| 一、真、善、美的化身 | 第21-22页 |
| 二、徘徊在善与恶的边缘 | 第22-24页 |
| 三、面善心黑、阴险恶毒的一宫之主 | 第24页 |
| 四、为利益与私欲丧失良知的奸妃 | 第24-26页 |
| 第二节 男性形象 | 第26-30页 |
| 一、权力符号 | 第26-27页 |
| 二、护花使者 | 第27-28页 |
| 三、悲情男二号 | 第28-30页 |
| 第三章 宫斗题材电视剧的情节设计 | 第30-39页 |
| 第一节 矛盾冲突的架构 | 第30-33页 |
| 一、后宫嫔妃争宠 | 第30-31页 |
| 二、为夺宠爱姐妹反目 | 第31-32页 |
| 三、置之死地而后生的命运转机 | 第32-33页 |
| 第二节 多重叙事线索并进 | 第33-35页 |
| 一、感情线索 | 第33-34页 |
| 二、斗争线索 | 第34-35页 |
| 三、主副线索分工合作 | 第35页 |
| 第三节 悬念设置 | 第35-39页 |
| 一、主导性悬念和枝节性悬念 | 第36-37页 |
| 二、信息悬念和自然悬念 | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-46页 |
| 一、宫斗剧中的权谋文化 | 第39-42页 |
| (一)、权谋文化内涵 | 第39-40页 |
| (二)、宫斗剧中权谋文化的特征 | 第40页 |
| (三)、权谋文化在宫斗剧中的运用 | 第40-42页 |
| 二、宫斗剧中滥用权谋文化的原因分析 | 第42-44页 |
| (一)、世界局势动荡,凸显了强权意识 | 第42页 |
| (二)、权谋文化丰富了宫斗剧的女性形象 | 第42-43页 |
| (三)、几千年来,权谋文化根深蒂固 | 第43页 |
| (四)、人们投机心态的躁动 | 第43-44页 |
| 三、宫斗剧中滥用权谋文化造成的消极影响 | 第44-46页 |
| (一)、观众不能客观准确的解读历史 | 第44页 |
| (二)、有违勤劳朴实、积极进取的民族精神,危害人们心灵 | 第44页 |
| (三)、僵化人际关系,人与人交往如履薄冰,互不信任 | 第44页 |
| (四)、误导市场竞争,其他种类电视剧争先效仿 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |