| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第8-13页 |
| 第一章 重庆码头与码头文化 | 第13-30页 |
| 第一节 回溯重庆开埠与码头的发展 | 第13-21页 |
| 第二节 文人与码头 | 第21-25页 |
| 第三节 重庆码头文化的内涵 | 第25-30页 |
| 第二章 码头文化与路翎创作风格的形成 | 第30-44页 |
| 第一节 路翎生活环境与创作的关系 | 第30-31页 |
| 第二节 码头上的意象——纤夫、船夫形象 | 第31-35页 |
| 第三节 鲜活的“码头性格”群像 | 第35-39页 |
| 第四节 码头文化的杂糅性：外来的流浪者与本土文化的冲突 | 第39-41页 |
| 第五节 路翎前期基本创作风格 | 第41-44页 |
| 第三章 码头文化与张恨水创作风格的转变 | 第44-56页 |
| 第一节 码头文化精神力行者——坚韧的轿夫与挑夫 | 第44-47页 |
| 第二节 张恨水小说码头文化的江湖色彩与漂泊气息 | 第47-51页 |
| 第三节 张恨水创作风格的转变 | 第51-56页 |
| 第四章 码头文化视野下的《四世同堂》与《鼓书艺人》 | 第56-66页 |
| 第一节 老舍在重庆码头的漂泊生活与文艺活动 | 第56-58页 |
| 第二节 原始的力对北京文化的反思 | 第58-63页 |
| 第三节 《鼓书艺人》——北京文化与码头文化的杂糅与交融 | 第63-66页 |
| 结语 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-70页 |
| 致谢 | 第70-71页 |
| 在校期间发表的论文 | 第71页 |
