| 摘要 | 第1-4页 |
| ABSTRACT | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| ·问题提出及研究 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8页 |
| ·研究的目的及意义 | 第8-9页 |
| ·研究的重点和难点 | 第9-10页 |
| 2 “意识流”范畴的阐释 | 第10-18页 |
| ·“意识流”概念的提出 | 第10页 |
| ·“意识流”在文学作品中的运用 | 第10-13页 |
| ·意识流小说的产生及代表作分析 | 第13-17页 |
| ·意识流小说的产生 | 第13-14页 |
| ·意识流文学主要代表作家及作品分析 | 第14-17页 |
| ·意识流小说的总体特征 | 第17-18页 |
| 3 意识流小说改编的电影 | 第18-44页 |
| ·强化剧情冲突的改编——意识流小说《尤利西斯》极其改编同名电影的比较分析 | 第18-27页 |
| ·叙事内容的取舍 | 第18-23页 |
| ·叙事策略的比较 | 第23-27页 |
| ·强化人物关系冲突的改编——意识流小说《黛罗维夫人》及由其改编同名电影的分析比较 | 第27-35页 |
| ·叙事内容的对比分析 | 第27-31页 |
| ·叙事策略比较 | 第31-35页 |
| ·舞台剧风格化的改编——《追忆似水年华》及其同名电影的比较 | 第35-39页 |
| ·叙事结构的变动 | 第36-37页 |
| ·主题上的差别 | 第37页 |
| ·整体风格的转变 | 第37-39页 |
| ·意识流小说《尤利西斯》、《黛罗维夫人》及《追忆似水年华》改编效果分析 | 第39-44页 |
| ·拉锯式处理的“剧情化” | 第40-41页 |
| ·意识流风格的流失 | 第41-44页 |
| 4 意识流小说不适于改编电影的原因分析 | 第44-47页 |
| ·媒介鸿沟 | 第44-47页 |
| ·小说和电影的比较 | 第44-45页 |
| ·受众原因分析 | 第45-46页 |
| ·产业原因分析 | 第46-47页 |
| 5 关于意识流电影的辨析 | 第47-52页 |
| ·“意识流”在电影中的运用及发展脉络浅析 | 第47-49页 |
| ·对运用“意识流”艺术技巧的电影导演及其作品分析 | 第49-50页 |
| ·意识流电影 | 第50-52页 |
| 6 结论 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录 | 第57页 |
