| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 选题背景 | 第9-10页 |
| 1.2 对赵望云艺术研究的价值与意义 | 第10页 |
| 1.3 对赵望云艺术研究的现状及趋势 | 第10-12页 |
| 1.4 研究理论和研究方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 文献分析法 | 第12-13页 |
| 1.4.2 口述历史调研法 | 第13页 |
| 1.4.3 图像分析法 | 第13页 |
| 1.5 小结 | 第13-14页 |
| 第二章 “走向十字街头” | 第14-38页 |
| 2.1 二十世纪早期的社会文化背景 | 第14-16页 |
| 2.2 早期生存处境与艺术启蒙 | 第16-22页 |
| 2.2.1 生存环境 | 第16页 |
| 2.2.2 艺术启蒙 | 第16-22页 |
| 2.3 从京华美专到北平艺专 | 第22-28页 |
| 2.3.1 京华美专—邱石冥—传统主义 | 第22-24页 |
| 2.3.2 国立艺专—林风眠—融合主义 | 第24-25页 |
| 2.3.3 现代教育体系对赵望云的艺术影响 | 第25-28页 |
| 2.4 “五四”新文化运动 | 第28-31页 |
| 2.4.1 “五四”新文化运动的源起 | 第28-29页 |
| 2.4.2 “五四”第二次艺术启蒙 | 第29-30页 |
| 2.4.3 王森然对赵望云的思想影响 | 第30-31页 |
| 2.5 农村写生的自觉选择 | 第31-38页 |
| 2.5.1 《大公报》记者的身份认同 | 第31-33页 |
| 2.5.2 《大公报》时期的写生路线 | 第33-37页 |
| 2.5.3 农村写生的艺术语言 | 第37-38页 |
| 第三章 “为人民而艺术” | 第38-45页 |
| 3.1 “大众主义”美术与文化精英的双重拯救 | 第38-40页 |
| 3.1.1 “大众主义”美术 | 第38-39页 |
| 3.1.2 赵望云与大众主义美术的异同 | 第39-40页 |
| 3.2 抗战时期的艺术观念 | 第40-42页 |
| 3.3 抗战时期的写生路线 | 第42-43页 |
| 3.4 抗战时期的艺术语言 | 第43-45页 |
| 第四章 西北拓荒 | 第45-85页 |
| 4.1 古典时期 | 第45-54页 |
| 4.1.1 西北文脉的文化复兴 | 第45页 |
| 4.1.2 张大千对赵望云的影响 | 第45-49页 |
| 4.1.3 古典时期的艺术语言 | 第49-54页 |
| 4.2 西北拓荒 | 第54-76页 |
| 4.2.1 对西安美术界的初期搭建 | 第54-58页 |
| 4.2.2 西北写生路线 | 第58-62页 |
| 4.2.3 西北画风的艺术语言 | 第62-76页 |
| 4.3 开宗立派 | 第76-80页 |
| 4.3.1 “长安画派”的形成与艺术主张 | 第76-78页 |
| 4.3.2 长安画派的践行者与奠基人 | 第78-79页 |
| 4.3.3 长安画派的历史影响及贡献 | 第79-80页 |
| 4.4 精神化境 | 第80-85页 |
| 第五章 赵望云对中国近代美术发展的贡献及启示 | 第85-90页 |
| 5.1 赵望云对中国近代美术发展的贡献 | 第85-87页 |
| 5.1.1 赵望云对近代中国画转型的自觉选择和主动转化 | 第85-86页 |
| 5.1.2 西部画风塑造的中国气派与民族精神 | 第86页 |
| 5.1.3 美术教育理念的建构 | 第86-87页 |
| 5.2 赵望云对当代艺术发展的启示 | 第87-88页 |
| 5.3 赵望云艺术发展的局限性及其他 | 第88-90页 |
| 总结 | 第90-91页 |
| 参考文献 | 第91-94页 |
| 附录 | 第94-112页 |
| 致谢 | 第112页 |