| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-8页 |
| 1 绪论 | 第8-10页 |
| ·问题提出及研究 | 第8页 |
| ·国内外研究现状 | 第8页 |
| ·研究目的及意义 | 第8-10页 |
| 2 童年经历影响影像风格 | 第10-33页 |
| ·侯咏成长经历分析 | 第10-14页 |
| ·成长环境铸就影像风格 | 第10-12页 |
| ·谦谦君子性格温文儒雅 | 第12-13页 |
| ·淡泊明志远离是非名利 | 第13-14页 |
| ·低调从容的中庸道德观 | 第14页 |
| ·鲜明的摄影造型元素 | 第14-18页 |
| ·画内空间景深的拓展 | 第14-16页 |
| ·横向空间烟雾的运用 | 第16-17页 |
| ·纵向空间的主体突出 | 第17-18页 |
| ·浓重的绘画表现形式 | 第18-26页 |
| ·摄影构图中光效的运用 | 第18-23页 |
| ·光线在构图中参与叙事 | 第23页 |
| ·特性曲线的明暗调掌控 | 第23-25页 |
| ·运动镜头中的节奏调整 | 第25-26页 |
| ·早期作品的人文关怀 | 第26-33页 |
| ·藏学佛教的信仰力量——《盗马贼》 | 第26-28页 |
| ·难以揭示的特殊岁月——《蓝风筝》 | 第28-30页 |
| ·民俗文化的色彩象征 | 第30-33页 |
| 3 “飘在空中的云”同乡土气息的罗曼蒂克 | 第33-38页 |
| ·纪实风格灵魂的体现——《一个都不能少》 | 第33-34页 |
| ·印象画派摄影表意的追求——《我的父亲母亲》 | 第34-38页 |
| ·印象画派对摄影启发 | 第34-35页 |
| ·意境美摄影风格表现 | 第35-36页 |
| ·表意镜头的视觉印象 | 第36-38页 |
| 4 “厚积薄发”当导演是种表达思想的方式 | 第38-47页 |
| ·老上海人物命运的诠释——《茉莉花开》 | 第38-42页 |
| ·侯咏电影里的中国梦——《一个人的奥林匹克》 | 第42-44页 |
| ·三千越甲可吞吴——《卧薪尝胆》 | 第44-47页 |
| 5 新时期下中国电影对本土文化的寻根 | 第47-52页 |
| ·侯咏电影在求新求变中传统回归 | 第47-48页 |
| ·第一阶段：反映近代史的民族电影（摄影造型的重视）（1982 年——1997 年 | 第47页 |
| ·第二阶段：同乡土气息的罗曼蒂克恋爱“飘在空中的云”（摄影表意的追求）年——2002 年） | 第47页 |
| ·第三阶段：时代变迁主宰人物命运（摄影多元化的发展） | 第47-48页 |
| ·第四阶段：当下中国电影面临转型期，回顾历史转型期。 | 第48页 |
| ·第五阶段：中国电影求新求变，对本土文化的寻根，侯咏在寻找什么？ | 第48页 |
| ·侯咏与顾长卫电影风格对比 | 第48-50页 |
| ·对本土文化的寻根 | 第50-52页 |
| 6 结论 | 第52-53页 |
| 7 侯咏作品年表 | 第53-55页 |
| ·电影摄影作品 | 第53页 |
| ·电影导演作品 | 第53-54页 |
| ·电视剧导演作品 | 第54页 |
| ·城市宣传片 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 附录 攻读硕士期间发表的论文 | 第58页 |
