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山西平阳木版年画艺术特色研究

摘要第4-5页
Abstract第5-6页
引言第10-17页
    0.1 选题依据第10-11页
    0.2 研究目标第11页
    0.3 研究方法第11-12页
    0.4 概念界定第12-14页
    0.5 文献综述第14-15页
    0.6 学术创新点第15-17页
一、平阳木版年画源流寻踪第17-23页
    1.1 平阳木版年画产生的背景第17-18页
        1.1.1 地理环境第17页
        1.1.2 人文历史第17-18页
        1.1.3 丰厚的物质资源第18页
    1.2 平阳木版年画的地域分布第18-19页
    1.3 平阳木版年画的发展和演变第19-23页
        1.3.1 萌发(宋、金时期)第20-21页
        1.3.2 成长(元、明至清初)第21页
        1.3.3 兴盛(清中期至民国初)第21-22页
        1.3.4 衰落与重生(民国中期以后)第22-23页
二、平阳木版年画的题材分类与民俗功能第23-33页
    2.1 平阳木版年画的题材分类第23-27页
        2.1.1 天仙神祗类第23-24页
        2.1.2 吉祥寓意类第24-25页
        2.1.3 戏曲故事类第25-26页
        2.1.4 人情风俗类第26-27页
        2.1.5 花鸟走兽类第27页
    2.2 平阳木版年画的民俗功能第27-33页
        2.2.1 “门画”的驱邪、祈福功能第27-28页
        2.2.2 “条屏画”的装饰趣味效果第28-29页
        2.2.3 “灯画”的游艺娱乐功能第29-30页
        2.2.4 “窗画”的剪纸喜庆效果第30页
        2.2.5 “拂尘纸画”的民俗风韵第30-31页
        2.2.6 民俗信仰的图标与伦理教化功能第31-33页
三、平阳木版年画的艺术特色第33-51页
    3.1 构图之“妙”第33-36页
        3.1.1 连环画式构图第33-35页
        3.1.2 舞台亮相式构图第35页
        3.1.3 平面分割,对称、均衡式构图第35-36页
    3.2 造型古朴之“拙”第36-38页
        3.2.1 寓“神”于“形”,形神兼备第36-37页
        3.2.2 以线造型,简练、朴实第37-38页
        3.2.3 造型夸张、变形,谐音组合第38页
    3.3 以色代墨之“艳”第38-41页
        3.3.1 平阳木版年画的基本用色第39-40页
        3.3.2 平阳木版年画的设色规律第40-41页
    3.4 程式化工艺之“繁”第41-46页
        3.4.1 制作材料及制作工具第41-43页
        3.4.2 绘稿技艺第43页
        3.4.3 刻版技法第43-44页
        3.4.4 印刷程序第44-46页
    3.5 平阳木版年画与其它地区年画艺术特色的比较第46-51页
        3.5.1 与天津杨柳青木版年画的比较第46-48页
        3.5.2 与江苏省苏州桃花坞木版年画的比较第48-49页
        3.5.3 与河北省武强木版年画的比较第49-50页
        3.5.4 与其它地区年画的比较第50-51页
四、平阳木版年画的当下境遇调研及其传承发展的思考第51-58页
    4.1 平阳木版年画市场前景堪忧第51-53页
        4.1.1 年画题材缺乏新意第51-52页
        4.1.2 销售渠道不畅第52页
        4.1.3 传承后继乏人第52-53页
        4.1.4 年画珍品严重流失第53页
    4.2 对平阳木版年画传承与保护的几点想法第53-58页
        4.2.1 “静态”的保护与“动态”的传承第54页
        4.2.2 建立年画博物馆第54-55页
        4.2.3 以旅游业发展带动年画产业化演变第55-56页
        4.2.4 年画进课堂的理论构想和课程设置第56-58页
结论第58-59页
参考文献第59-61页
致谢第61-62页
攻读学位期间发表的学术论文第62-63页
附录1:全国各年画产地代表作品一览表第63-66页
附录2:“平阳木版年画”作品墨线版一览表第66-67页
附录3:平阳木版年画分类贴用与功能一览表第67页

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