| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 绪论 | 第7-12页 |
| 1.1 选题的原因及研究的视角 | 第7-8页 |
| 1.2 国内外研究现状和存在的问题 | 第8-10页 |
| 1.3 论文研究的目的与意义 | 第10-12页 |
| 2 陶瓷人偶的概况 | 第12-19页 |
| 2.1 人偶的出现 | 第12-16页 |
| 2.1.1 早期的人偶 | 第12-13页 |
| 2.1.2 文艺复兴时期的构想 | 第13页 |
| 2.1.3 19世纪末20世纪初的人偶 | 第13-15页 |
| 2.1.4 20世纪50年代的芭比娃娃 | 第15页 |
| 2.1.5 当代Super Dollfie娃娃 | 第15-16页 |
| 2.2 陶瓷人偶的产生 | 第16-19页 |
| 2.2.1 上世纪80年代芭比的陶瓷版本 | 第16-17页 |
| 2.2.2 上世纪 80～90 年代日本的陶瓷人偶 | 第17-18页 |
| 2.2.3 当今最著名的陶瓷人偶—“被施了魔法的娃娃” | 第18-19页 |
| 3 球型关节人偶的设计风格及造型分析 | 第19-27页 |
| 3.1 球型关节人偶风格分析 | 第19-22页 |
| 3.1.1 写实风格 | 第19-20页 |
| 3.1.2 卡通动漫风格 | 第20-22页 |
| 3.2 球型关节人偶造型分析 | 第22-27页 |
| 3.2.1 结构与身体比例 | 第22-25页 |
| 3.2.2 面部的轮廓与神态 | 第25-27页 |
| 4 陶瓷球型关节人偶构筑的唯美世界 | 第27-35页 |
| 4.1 陶瓷的材质之美 | 第27-28页 |
| 4.2 陶瓷材料的内涵之美 | 第28-30页 |
| 4.2.1.陶瓷材料的历史内涵 | 第28-30页 |
| 4.2.2 陶瓷材料的文化底蕴 | 第30页 |
| 4.3 手工的极致之美 | 第30-33页 |
| 4.3.1 贵金属工艺的极致运用 | 第31页 |
| 4.3.2 娃娃服装的高级定制 | 第31-32页 |
| 4.3.3 精美绝伦的娃娃家具 | 第32-33页 |
| 4.4 艺术家的情感之美 | 第33-35页 |
| 4.4.1 童话世界里特别的存在 | 第33页 |
| 4.4.2 对社会问题的反思 | 第33-35页 |
| 5 陶瓷人偶所蕴含的愈疗能力 | 第35-42页 |
| 5.1 审美的愉悦 | 第35-37页 |
| 5.1.1 欣赏的乐趣 | 第35-36页 |
| 5.1.2 把玩的乐趣 | 第36-37页 |
| 5.2 情感的诉求 | 第37-40页 |
| 5.2.1 审美移情 | 第38-39页 |
| 5.2.2 补偿心理 | 第39页 |
| 5.2.3 怀旧心理 | 第39-40页 |
| 5.3 “养娃”过程中的愈疗—创作，交流，认同 | 第40-42页 |
| 5.3.1 人偶主题的展览 | 第40-41页 |
| 5.3.2 人偶主题的聚会 | 第41-42页 |
| 6 中国陶瓷人偶的发展 | 第42-46页 |
| 6.1 人偶设计与中国传统文化的碰撞 | 第42-45页 |
| 6.1.1 国内“娃社”对于中国风的把握 | 第42-43页 |
| 6.1.2 国内独立人偶设计师对于中国风的解读 | 第43-45页 |
| 6.2 艺术品收藏行业对于陶瓷人偶的关注 | 第45-46页 |
| 6.2.1 商业拍卖 | 第45页 |
| 6.2.2 慈善拍卖 | 第45-46页 |
| 7 陶瓷制作球型关节人偶所遇到的问题及补救办法 | 第46-48页 |
| 7.1 高温色剂的运用 | 第46-47页 |
| 7.2 基于景德镇本地瓷泥烧成变形问题 | 第47页 |
| 7.3 烤花出现黑色斑点的问题 | 第47-48页 |
| 8 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |