摘要 | 第1-8页 |
Abstract | 第8-9页 |
引言 | 第9-15页 |
一、研究工作的意义 | 第9-11页 |
二、本研究主题范围内国内外已有的文献综述 | 第11-13页 |
三、本论文要解决的问题 | 第13-15页 |
第一章 时代文化中的书法艺术变革 | 第15-24页 |
第一节 简述书法和中国文化 | 第15-18页 |
一、儒道精神贯穿书法发展史 | 第15-16页 |
二、经典作品中的传统文化精神 | 第16-18页 |
第二节 中西艺术融合下的书法艺术发展 | 第18-22页 |
一、西方现当代艺术和日本书法对中国现代主义艺术和书法进程的影响 | 第18-21页 |
二、“书·非书”和媒介变革中的现代书法 | 第21-22页 |
第三节 五位时代前沿现代书法家 | 第22-24页 |
第二章 王冬龄:书写中的墨行 墨意墨象 | 第24-62页 |
第一节 墨行:《逍遥游》 | 第24-33页 |
一、物我两忘 | 第26-28页 |
二、随性造境 | 第28-30页 |
三、极致的“一笔书” | 第30-31页 |
四、从传统到现代书法的转换 | 第31-33页 |
第二节 墨意 | 第33-54页 |
一、抽象水墨 | 第34-41页 |
二、银盐书法 | 第41-46页 |
三、叠形书法 | 第46-54页 |
第三节 墨象:《书·体》 | 第54-60页 |
第四节 小结 | 第60-62页 |
第三章 徐冰:从文字解构到抽象意念的探索 | 第62-84页 |
第一节 文字元素的解构:《天书》 | 第63-70页 |
一、制作构思 | 第63-66页 |
二、书体选择 | 第66-67页 |
三、语言译文 | 第67-69页 |
四、文化内蕴 | 第69-70页 |
第二节 语言交流的转换:“新英文书法” | 第70-77页 |
一、英译汉——1991年《ABC》 | 第70-71页 |
二、英文书法——1996年《英文方块字入门》 | 第71-75页 |
三、电脑方法——1998年《您贵姓》 | 第75-76页 |
四、公众装置——1999年《艺术为人民》 | 第76-77页 |
第三节 抽象意念的建构:《地书》 | 第77-83页 |
一、2007年的《地书——画语》 | 第77-79页 |
二、从《天书》到《地书》 | 第79-83页 |
第四节 小结 | 第83-84页 |
第四章 邱振中:空间里的书法诗歌 | 第84-107页 |
第一节 最初的四个系列 | 第84-96页 |
一、新诗系列 | 第85-90页 |
二、语词系列 | 第90-92页 |
三、《众生系列》 | 第92-94页 |
四、《待考文字系列》 | 第94-96页 |
第二节 新诗系列的发展 | 第96-106页 |
一、诗歌布局 | 第100-103页 |
二、意境相生 | 第103-105页 |
三、空间构成 | 第105-106页 |
第三节 小结 | 第106-107页 |
第五章 邱志杰:墨与光的书写者 | 第107-124页 |
第一节 墨的表现——《重复书写一千遍兰亭序》 | 第108-113页 |
一、创作体验 | 第109-110页 |
二、书法状态 | 第110-111页 |
三、影像记录 | 第111-113页 |
第二节 光的书写——《二十四节气》 | 第113-122页 |
一、创作手段 | 第113-115页 |
二、立意范围 | 第115-120页 |
三、时空中的文字意义 | 第120-122页 |
第三节 小结 | 第122-124页 |
第六章 谷文达:从观念水墨到观念装置的探行 | 第124-146页 |
第一节 观念水墨 | 第124-134页 |
一、破墨书画 | 第125-132页 |
二、水墨装置 | 第132-134页 |
第二节 谷氏简词 | 第134-139页 |
一、谷氏简词的书法美学特征 | 第134-135页 |
二、《碑林-唐诗后著》 | 第135-139页 |
第三节 观念装置 | 第139-144页 |
一、《联合国:中国纪念碑之天坛》 | 第139-141页 |
二、《天堂红灯——茶宫》 | 第141-142页 |
三、《孝道》 | 第142-144页 |
第四节 小结 | 第144-146页 |
第七章 现代书法艺术的展望 | 第146-150页 |
第一节“书·非书”及其代表人物创作特征 | 第146-148页 |
第二节“书·非书”在现代语境中的展望 | 第148-150页 |
结论 | 第150-152页 |
参考文献 | 第152-156页 |
本文选用作者目录 | 第156-161页 |
致谢 | 第161页 |