| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 1 绪论 | 第8-17页 |
| ·问题的提出 | 第8-10页 |
| ·背景 | 第8页 |
| ·问题的界定 | 第8-10页 |
| ·选题的意义 | 第10-11页 |
| ·选题的创新点 | 第10页 |
| ·意义与价值 | 第10-11页 |
| ·课题研究的现状 | 第11-15页 |
| ·关于“作者动画” | 第11-13页 |
| ·动画语言与实验 | 第13-14页 |
| ·作者与语言实验 | 第14-15页 |
| ·课题研究的设想 | 第15-17页 |
| 2 什么是“作者动画” | 第17-18页 |
| 3 当代动画实践中的“作者动画”现象 | 第18-31页 |
| ·当代实验艺术家的动画实验 | 第19-24页 |
| ·动画人由内而外的勃发 | 第24-27页 |
| ·复合型实验艺术家的动画转向 | 第27-30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 4 中国当代动画实践中，“作者动画”的阶段性成长过程 | 第31-48页 |
| ·2000年‐2005年起始形态：互联网闪客兴盛，当代艺术家动画初探 | 第31-36页 |
| ·背景 | 第31-32页 |
| ·动画作者 | 第32-33页 |
| ·作品概况 | 第33-35页 |
| ·展示方式 | 第35-36页 |
| ·2005年‐2010年中期:网络动画新势力，当代艺术家动画新纪元 | 第36-42页 |
| ·背景 | 第36-37页 |
| ·动画作者 | 第37-39页 |
| ·作品概况 | 第39-41页 |
| ·展示方式 | 第41-42页 |
| ·2010年-2015年深入嬗变：独立动画人群初现，较为稳定的中国作者动画艺术形成 | 第42-47页 |
| ·背景 | 第42-43页 |
| ·动画作者 | 第43-44页 |
| ·作品概况 | 第44-46页 |
| ·展示方式 | 第46-47页 |
| 本章小结 | 第47-48页 |
| 5 中国当代“作者动画”的叙事形态和修辞策略 | 第48-68页 |
| ·内容要素 | 第49-52页 |
| ·艺术家永恒主题 | 第49-50页 |
| ·个人经验性主题 | 第50-52页 |
| ·形式要素 | 第52-67页 |
| ·叙事媒介 | 第52-57页 |
| ·叙事手段 | 第57-63页 |
| ·叙事结构 | 第63-67页 |
| 本章小结 | 第67-68页 |
| 6 中国当代“作者动画”的语言特征和实验范畴 | 第68-89页 |
| ·语言个性化 | 第69-73页 |
| ·个人绘画语言的延续与保留 | 第69-73页 |
| ·个人语言符号体系的移植 | 第73页 |
| ·语言时代性 | 第73-78页 |
| ·数字时代，新技术语言 | 第74-77页 |
| ·读图时代，大众化图像语言 | 第77-78页 |
| ·语言实验性 | 第78-88页 |
| ·视听语言 | 第78-84页 |
| ·动态语言 | 第84-86页 |
| ·动画多媒跨界融合 | 第86-88页 |
| 本章小节 | 第88-89页 |
| 7 中国当代“作者动画”的观看方式 | 第89-98页 |
| ·外部物理环境 | 第90-93页 |
| ·场所文化特征 | 第90-92页 |
| ·场所物理结构 | 第92-93页 |
| ·内部视觉心理 | 第93-95页 |
| ·场所变化带来的社会学意义 | 第93-94页 |
| ·动画装置艺术的空间视域 | 第94-95页 |
| ·观看时间 | 第95-96页 |
| ·动画装置的时间容量 | 第95-96页 |
| ·动画视频的播放操控 | 第96页 |
| ·新的观看方式 | 第96-97页 |
| 本章小节 | 第97-98页 |
| 结论 | 第98-101页 |
| 参考文献 | 第101-109页 |
| 致谢 | 第109页 |
