具象表现在油画创作中的应用
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 1 绪论 | 第6-9页 |
| ·选题来源 | 第6-7页 |
| ·选题意义 | 第7页 |
| ·国内外研究现状 | 第7-9页 |
| 2 具象表现的概述 | 第9-19页 |
| ·具象表现的概念 | 第9页 |
| ·具象表现的渊源 | 第9-13页 |
| ·具象表现的特点 | 第13-16页 |
| ·具象表现绘画在中国的发展状况 | 第16-19页 |
| 3 西方具象表现绘画代表人物及其绘画风格 | 第19-27页 |
| ·德朗 | 第19-21页 |
| ·莫兰迪 | 第21-24页 |
| ·贾科梅蒂 | 第24-27页 |
| 4 具象表现油画创作实践 | 第27-38页 |
| ·在具象表现油画创作中对题材的选择 | 第27页 |
| ·在具象表现油画创作中对“现象学的看”的运用 | 第27-31页 |
| ·初期作品《喀什老城区一角》和《吐峪沟一角》 | 第28-29页 |
| ·中期作品《吐峪沟民居》 | 第29-30页 |
| ·后期作品《塔县人家一》和《塔县人家二》 | 第30-31页 |
| ·在具象表现油画创作中对“未完成性”的体会 | 第31-34页 |
| ·初期作品《自画像一》和《自画像二》 | 第31-32页 |
| ·中期作品《大明湖畔》 | 第32-33页 |
| ·后期作品《静思》 | 第33-34页 |
| ·在具象表现油画创作中对“局部抽象”的运用 | 第34-36页 |
| ·初期作品《百合花》 | 第34-35页 |
| ·中期作品《七点一刻》和《画室一角》 | 第35-36页 |
| ·后期作品《窗》 | 第36页 |
| ·在具象表现油画创作中对“大写意”的体会 | 第36-38页 |
| ·作品《荷花写意系列》 | 第36-38页 |
| 5 具象表现油画创作感想与体会 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 在读研期间发表的论文 | 第44-45页 |
| 后记 | 第45页 |
