山水画形式语言探究--以李唐三幅作品为例
| 中文提要 | 第1页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7页 |
| 一、关于中国绘画形式语言的认识 | 第7-9页 |
| 1. 中国绘画形式语言体系 | 第7页 |
| 2. 形式语言表述特征的“二元化” | 第7-8页 |
| 3. 中国绘画形式语言中的程式化特征的两重性 | 第8页 |
| 4. 画面结构方式和造型组合方式中的形式要求 | 第8-9页 |
| 二、笔墨语言表现及特征 | 第9-12页 |
| 1. 笔墨语言的独特地位 | 第9-10页 |
| 2. 笔墨的关系 | 第10-11页 |
| 3. 笔墨语言的独特表现形态及其特征 | 第11-12页 |
| 三、李唐生平概况以及三幅作品的分析 | 第12-19页 |
| 1. 李唐生平概述 | 第12-13页 |
| 2. 《万壑松风图》作品分析 | 第13-15页 |
| 1) 作品概况 | 第13页 |
| 2) 追求“气”与“势”的形式构图方式 | 第13-14页 |
| 3) 局部设置中追求“法”与“理” | 第14-15页 |
| 4) 追求力度的笔墨语言特征 | 第15页 |
| 3. 《濠濮图》的作品分析 | 第15-17页 |
| 1) 作品概况 | 第15-16页 |
| 2) 追求形式和笔墨变化的绘画特征 | 第16-17页 |
| 4. 《采微图》的作品分析 | 第17-19页 |
| 1) 作品概况 | 第17-18页 |
| 2) 画面的体验方式由外在转向内心 | 第18页 |
| 3) “境”与“味”的体验与表达 | 第18-19页 |
| 结语 | 第19-20页 |
| 参考文献 | 第20-21页 |
| 致谢 | 第21页 |
