| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 1 引言 | 第7-12页 |
| ·论文研究的目的与意义 | 第7-8页 |
| ·本研究领域的国内外现状及发展趋势 | 第8-10页 |
| ·本文所要解决的问题 | 第10页 |
| ·概念的界定与研究方法 | 第10-12页 |
| ·概念的界定 | 第10-11页 |
| ·研究方法 | 第11-12页 |
| 2 分析龚贤山水绘画和现代青花山水绘画的艺术特色 | 第12-21页 |
| ·龚贤山水绘画区别于传统山水绘画 | 第12-16页 |
| ·龚贤的概况 | 第12页 |
| ·影响龚贤山水艺术风格形成的人文环境和师承体系 | 第12-16页 |
| ·现代青花山水绘画区别于传统青花山水绘画 | 第16-18页 |
| ·青花山水的起源和发展 | 第16-18页 |
| ·现代青花山水的工艺性和艺术性 | 第18页 |
| ·扬长避短——研究龚贤水墨山水和现代青花山水在工艺上的差异 | 第18-21页 |
| ·“纸”“墨”和“泥““釉”“青”,——不同的工具载体采用不同的工艺技法 | 第18-19页 |
| ·不同的工具载体传达出不同的艺术效果 | 第19-21页 |
| 3 龚贤山水绘画的形式语言对当下青花山水创作的影响 | 第21-31页 |
| ·构图布局的影响 | 第21-25页 |
| ·龚贤山水的“三远法”构图 | 第21-24页 |
| ·龚贤山水“满而不塞”的布局 | 第24-25页 |
| ·龚贤山水“虚实相生”的对比 | 第25页 |
| ·积墨法的影响 | 第25-27页 |
| ·色彩搭配的影响 | 第27-31页 |
| ·“黑白交辉”与“青白相映” | 第28-29页 |
| ·“墨分五色”与“料分五色” | 第29-30页 |
| ·“知白守黑” | 第30-31页 |
| 4 龚贤山水绘画的艺术理念对当下青花山水创作的影响和启示 | 第31-39页 |
| ·现代青花山水对龚贤山水艺术理念的传承 | 第31-33页 |
| ·笔墨气韵 | 第31-32页 |
| ·情景交融、天人合一的山水精神 | 第32-33页 |
| ·现代青花山水对龚贤山水艺术理念的创新 | 第33-39页 |
| ·现代青花山水和青花综合装饰的结合 | 第33-36页 |
| ·现代青花山水和陶瓷器型的结合 | 第36-38页 |
| ·现代青花山水具有时代性和个性化 | 第38-39页 |
| 5 龚贤山水艺术带给我的影响和体会 | 第39-42页 |
| ·龚贤山水绘画影响我的青花山水创作的方向和思路 | 第39-40页 |
| ·注重传统文化底蕴和写生,因地制宜地创作出青花山水新的表现形式 | 第40页 |
| ·借鉴龚贤山水里的积极因素,创作出具有个人符号的青花山水绘画特色 | 第40-42页 |
| 6 结论 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44页 |
