| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 绪论 | 第9-28页 |
| 一、 研究源起 | 第9-12页 |
| 二、 国内研究现状综述 | 第12-26页 |
| 三、 理论基础及研究方法 | 第26-28页 |
| 第一章 在作家自觉与响应主流之间：《铁道游击队》小说的萌生 | 第28-49页 |
| 第一节 作家的知识积累 | 第28-30页 |
| 第二节 作家的生活阅历 | 第30-32页 |
| 第三节 作家的军事准备 | 第32-34页 |
| 第四节 作家的写作训练 | 第34-35页 |
| 第五节 作家故事讲述能力 | 第35-37页 |
| 第六节 作家创作动机产生 | 第37-49页 |
| 一、 投桃报李的动机 | 第37-40页 |
| 二、 自我实现的动机 | 第40-45页 |
| 三、 响应主流的动机 | 第45-49页 |
| 第二章 在历史真实与艺术真实之间：《铁道游击队》文本表达 | 第49-78页 |
| 第一节 历史资料的矛盾 | 第50-72页 |
| 一、 “政委出山”史料质疑 | 第50页 |
| 二、 “任命书”史料的质疑 | 第50-51页 |
| 三、 “部队情况”的史料质疑 | 第51-52页 |
| 四、 “一打洋行”的史料质疑 | 第52-54页 |
| 五、 “小屯整训”的史料质疑 | 第54-55页 |
| 六、 “飞车搞枪”的史料质疑 | 第55页 |
| 七、 “二打洋行”的史料质疑 | 第55-58页 |
| 八、 “智打票车”的史料质疑 | 第58-61页 |
| 九、 “巧截布车”的史料质疑 | 第61-64页 |
| 十、 “巧打岗村”的史料质疑 | 第64-65页 |
| 十一、“日军受降”的史料质疑 | 第65-69页 |
| 十二、“护送刘少奇过铁路”的史料质疑 | 第69-72页 |
| 第二节 历史真实与艺术真实的互化 | 第72-78页 |
| 一、 作家坚守“实有其人”的真实理念 | 第75页 |
| 二、 作家选择“确有其事”的纪实手法 | 第75-76页 |
| 三、 作家采用“事可失实”的创作手法 | 第76-78页 |
| 第三章 在各个小说版本的罅隙之间：《铁道游击队》小说流变 | 第78-101页 |
| 第一节 小说文本流变 | 第78-82页 |
| 第二节 《解放军文艺》杂志对小说的修正 | 第82-86页 |
| 一、 对文字标点的修改 | 第82-84页 |
| 二、 部分修改质量下滑 | 第84-85页 |
| 三、 美化我军丑化敌人 | 第85页 |
| 四、 《解放军文艺》编辑对小说的影响 | 第85-86页 |
| 第三节 小说各版本正文本间的流变 | 第86-91页 |
| 一、 对语言文字规范化处理 | 第86-87页 |
| 二、 对正面人物的美化处理 | 第87页 |
| 三、 对反面人物的漫画处理 | 第87-88页 |
| 四、 对胡服过路的滤化处理 | 第88-89页 |
| 五、 对亲情爱情的洁化处理 | 第89-91页 |
| 第四节 《铁道游击队》小说副文本研究 | 第91-101页 |
| 一、 《铁道游击队》引言研究 | 第91-94页 |
| 二、 《铁道游击队》内容提要研究 | 第94-96页 |
| 三、 《铁道游击队》小说地图研究 | 第96-97页 |
| 四、 《铁道游击队》小说封面研究 | 第97-101页 |
| 第四章 1956 版《铁道游击队》电影研究 | 第101-114页 |
| 第一节 影视剧文本流变 | 第101-104页 |
| 第二节 1956 版《铁道游击队》电影创作背景 | 第104-106页 |
| 第三节 从小说到 1956 版《铁道游击队》电影 | 第106-110页 |
| 一、 凸显游击队之铁道特色 | 第107-108页 |
| 二、 增加英雄救美人的情节 | 第108-109页 |
| 三、 删除芳林嫂刘洪爱情戏 | 第109-110页 |
| 第四节 1956 版电影：游走于主流规训和爱情书写之间 | 第110-114页 |
| 第五章 1985 版《铁道游击队》电视剧研究 | 第114-121页 |
| 第一节 1985 版《铁道游击队》电视剧创作背景 | 第114-116页 |
| 第二节 1985 版《铁道游击队》电视剧艺术之变 | 第116-118页 |
| 一、 增加支持儿子抗日革命母亲形象 | 第116页 |
| 二、 建构爱情滋养中成长的新女性 | 第116-117页 |
| 三、 凸显了反战厌战日本民众形象 | 第117-118页 |
| 第三节 1985 版电视剧：启蒙思想影响下的故事再书写 | 第118-121页 |
| 第六章 《飞虎队》电影研究 | 第121-129页 |
| 第一节 《飞虎队》电影创作背景 | 第121-123页 |
| 第二节 《飞虎队》电影艺术之变 | 第123-127页 |
| 一、 故事讲述方式变化 | 第123-124页 |
| 二、 整体风格变化 | 第124-125页 |
| 三、 政治性的弱化 | 第125页 |
| 四、 中间人物复杂性 | 第125-126页 |
| 五、 故事结局反常性 | 第126-127页 |
| 第三节 《飞虎队》：后现代思潮影响下的主旋律创作 | 第127-129页 |
| 第七章 2005 版《铁道游击队》电视剧研究 | 第129-139页 |
| 第一节 2005 版《铁道游记队》电视剧创作背景 | 第129-131页 |
| 第二节 2005 版《铁道游记队》电视剧艺术之变 | 第131-135页 |
| 一、 场面动作化打斗化 | 第131-132页 |
| 二、 彰显人物的成长性 | 第132-133页 |
| 三、 凸显战争中的爱情 | 第133-134页 |
| 四、 增加国共合作情节 | 第134-135页 |
| 第三节 2005 版《铁道游记队》电视剧：“红色经典”改编的精品之作 | 第135-139页 |
| 第八章 《铁道游记队——战后篇》电视剧研究 | 第139-146页 |
| 第一节 《铁道游记队——战后篇》电视剧创作背景 | 第139-141页 |
| 第二节 《铁道游记队——战后篇》电视剧艺术之变 | 第141-144页 |
| 一、 反思问题人物 | 第141-142页 |
| 二、 丰富爱情故事 | 第142-143页 |
| 三、 漫画敌军狡诈 | 第143-144页 |
| 第三节 《铁道游记队——战后篇》电视剧：经典改编的狗尾续貂 | 第144-146页 |
| 第九章 女性性别想象：《铁道游击队》谱系作品女性形象分析 | 第146-161页 |
| 第一节 原型：鲁南妇女的群像 | 第146-148页 |
| 第二节 芳林嫂：巾帼不必让须眉 | 第148-149页 |
| 第三节 “铁姑娘：女性性征缺失 | 第149-151页 |
| 第四节 灰姑娘：男性拯救的对象 | 第151-152页 |
| 第五节 孟姜女：闺房幽怨盼君归 | 第152-154页 |
| 第六节 “潘”之“花”：女“祸水”于女战神 | 第154-157页 |
| 第七节 亚努斯：于连般红黑人生 | 第157-161页 |
| 结语 | 第161-164页 |
| 注释 | 第164-186页 |
| 参考文献 | 第186-193页 |
| 附录一《铁道游击队》家族谱系 | 第193-194页 |
| 附录二《铁道游击队》小说研究史料 | 第194-197页 |
| 附录三《铁道游击队》小说各版本印数情况 | 第197-198页 |
| 附录四《铁道游击队》连环画出版和印刷情况 | 第198-199页 |
| 附录五《铁道游击队》史实、解密类电视节目 | 第199-200页 |
| 附录六 上海文艺出版社“收获创作丛书”书目 | 第200-201页 |
| 附录七 山东卫视《铁道游击队》电视解密文字实录 | 第201-203页 |
| 附录八 1956 版、1985 版《铁道游击队》创作家简介 | 第203-208页 |
| 附录九 济南“皇宫”照相馆的前世今生 | 第208-209页 |
| 附录十 莫让经典成绝唱 | 第209-211页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第211-212页 |
| 攻读学位期间发表的学术成果 | 第212-213页 |
| 致谢 | 第213-214页 |
