日照农民画艺术表现形式语言探究
| 摘要 | 第1-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 第1章 绪论 | 第11-12页 |
| ·研究的背景、意义和目的 | 第11页 |
| ·研究的背景 | 第11页 |
| ·研究的意义 | 第11页 |
| ·研究的目的 | 第11页 |
| ·国内外研究现状 | 第11-12页 |
| ·课题研究的内容及目标 | 第12页 |
| ·研究工作基础 | 第12页 |
| 第2章 农民画的发展成就 | 第12-16页 |
| ·农民画的起源 | 第12页 |
| ·农民画的发展期 | 第12-13页 |
| ·农民画的成熟期 | 第13页 |
| ·农民画走向世界 | 第13-15页 |
| ·农民画的持续发展 | 第15页 |
| ·本章小结 | 第15-16页 |
| 第3章 日照农民画艺术特点 | 第16-18页 |
| ·农民画的色彩特点 | 第16页 |
| ·农民画表现形式的特点 | 第16页 |
| ·农民画原生态的特点 | 第16-17页 |
| ·农民画的地域特色 | 第17页 |
| ·农民画的风俗文化 | 第17页 |
| ·本章小结 | 第17-18页 |
| 第4章 农民画的表现内容 | 第18-22页 |
| ·创作来源于生活 | 第18-20页 |
| ·风俗文化的表现 | 第20页 |
| ·和谐家庭的表现 | 第20-21页 |
| ·新颖的作品 | 第21-22页 |
| 第5章 日照农民画的表现形式特征 | 第22-57页 |
| ·视觉形态要素 | 第22-28页 |
| ·点的形态 | 第23-25页 |
| ·点的概念 | 第23页 |
| ·点的特点 | 第23-24页 |
| ·点的作用 | 第24-25页 |
| ·线的形态 | 第25-27页 |
| ·线的概念 | 第25页 |
| ·线的特点 | 第25-26页 |
| ·线的作用 | 第26-27页 |
| ·面的形态 | 第27-28页 |
| ·面的概念 | 第27页 |
| ·面的特点 | 第27页 |
| ·面的作用 | 第27-28页 |
| ·色彩的属性和视觉的感觉 | 第28-37页 |
| ·色彩的属性 | 第28-31页 |
| ·冷暖感 | 第29-30页 |
| ·涨缩感 | 第30页 |
| ·轻重感 | 第30-31页 |
| ·华丽朴素感 | 第31页 |
| ·色彩的对比 | 第31-35页 |
| ·色相对比 | 第32-33页 |
| ·明度对比 | 第33页 |
| ·纯度对比 | 第33-34页 |
| ·冷暖对比 | 第34页 |
| ·补色对比 | 第34-35页 |
| ·色面积对比 | 第35页 |
| ·色彩的搭配方法 | 第35-37页 |
| ·主色调调和 | 第35-36页 |
| ·邻近色调和 | 第36页 |
| ·中性色调和 | 第36页 |
| ·颜色面积的安排 | 第36-37页 |
| ·颜色的空间混合 | 第37页 |
| ·构图形式的表现 | 第37-47页 |
| ·横向平行式构图 | 第38-39页 |
| ·纵向平行式构图 | 第39页 |
| ·向心式构图 | 第39-40页 |
| ·分散式构图 | 第40-41页 |
| ·S 形构图 | 第41页 |
| ·圆形构图 | 第41-43页 |
| ·方形构图 | 第43-44页 |
| ·分割式构图 | 第44页 |
| ·主体突出式构图 | 第44-45页 |
| ·指向突出式构图 | 第45-46页 |
| ·斜线式构图 | 第46-47页 |
| ·日照农民画的形式美法则 | 第47-56页 |
| ·均衡法则 | 第48-50页 |
| ·均衡对称 | 第48-49页 |
| ·放射对称 | 第49-50页 |
| ·多元与统一法则 | 第50-51页 |
| ·节奏与韵律法则 | 第51-53页 |
| ·渐变韵律 | 第51-52页 |
| ·连续韵律 | 第52-53页 |
| ·起伏韵律 | 第53页 |
| ·对比法则 | 第53-56页 |
| ·大与小对比 | 第53-54页 |
| ·多与少对比 | 第54页 |
| ·动与静的对比 | 第54-55页 |
| ·形状的对比 | 第55页 |
| ·黑白的对比 | 第55-56页 |
| ·农民画的艺术创新和突破 | 第56-57页 |
| 结论 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文及科研工作 | 第59-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
