《赤壁图》经典图式的形成与衰落
| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 引言 | 第8-11页 |
| 第一节 选题意义 | 第8页 |
| 第二节 学术史 | 第8-9页 |
| 第三节 《赤壁图》的性质 | 第9-11页 |
| 第一章 早期《赤壁图》的图式特点 | 第11-19页 |
| 第一节 文献中的早期《赤壁图》 | 第11-14页 |
| 第二节 现存的早期《赤壁图》 | 第14-19页 |
| 一、乔仲常《后赤壁赋图》 | 第14-15页 |
| 二、马和之《后赤壁赋图》 | 第15页 |
| 三、武元直《赤壁图》和（传）杨士贤《赤壁图》 | 第15-17页 |
| 四、李嵩《赤壁图》和（传）马远《画水二十景》 | 第17-19页 |
| 第二章 经典图式的形成 | 第19-39页 |
| 第一节 明代早期的《赤壁图》 | 第19-21页 |
| 一、郭纯《赤壁图》 | 第19页 |
| 二、戴进与明初浙派《赤壁图》 | 第19-21页 |
| 第二节 吴门《赤壁图》 | 第21-33页 |
| 一、吴门《赤壁图》的经典图式 | 第22-24页 |
| 二、构图特征的来源 | 第24-26页 |
| 三、图像元素的来源 | 第26-28页 |
| 四、创作方式 | 第28-30页 |
| 五、吴门画家热衷创作《赤壁图》的原因 | 第30-33页 |
| 第三节 吴门画家与浙派画家的关系 | 第33-39页 |
| 一、评论家的说法 | 第33-35页 |
| 二、吴门画家的看法 | 第35-36页 |
| 三、对浙派的全面否定 | 第36-39页 |
| 第三章 经典图式的衰落 | 第39-51页 |
| 第一节 经典图式的简化与《赤壁图》题材的衰落 | 第39-43页 |
| 第二节 工艺美术作品和版画中的赤壁图像 | 第43-46页 |
| 第三节 经典图式的挪用 | 第46-49页 |
| 第四节 模件（Module）与七巧板 | 第49-51页 |
| 结论 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-56页 |
| 鸣谢 | 第56-57页 |
| 学术成果统计 | 第57页 |
