| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstracts | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、研究的缘起 | 第7页 |
| 二、研究的现状 | 第7页 |
| 三、研究的方法 | 第7-9页 |
| 第一章 物象在公共艺术中的呈现 | 第9-16页 |
| 第一节 公共艺术的主题与题材及内容 | 第9-12页 |
| 一、政治性主题 | 第9-10页 |
| 二、纪念性主题 | 第10-11页 |
| 三、功能性主题 | 第11页 |
| 四、标志性主题 | 第11-12页 |
| 第二节 公共艺术表现中的特定对象分类 | 第12-15页 |
| 一、人物 | 第12-13页 |
| 二、动物 | 第13页 |
| 三、抽象 | 第13-14页 |
| 四、综合 | 第14页 |
| 五、其他 | 第14-15页 |
| 第三节 特定物象的呈现及分类 | 第15-16页 |
| 第二章 物象表现的样式与手法 | 第16-28页 |
| 第一节 物象与形态 | 第16-18页 |
| 一、挪用与放大 | 第16-17页 |
| 二、积集与重复 | 第17页 |
| 三、变形与抽象 | 第17-18页 |
| 第二节 体裁与功能 | 第18-24页 |
| 一、纪念与诗性 | 第18-19页 |
| (一) 莫斯科红场无名烈士墓 | 第18-19页 |
| (二)南京渡江纪念馆装置 | 第19页 |
| 二、标志与符号 | 第19-20页 |
| (一) 奥登伯格的衣夹 | 第19-20页 |
| (二) 文丘里的富兰克林庭院 | 第20页 |
| 三、文化与历史 | 第20-22页 |
| (一) 慕尼黑世界杯创意之路 | 第21页 |
| (二) 西雅图煤气厂公园 | 第21-22页 |
| 四、景观与装置 | 第22-23页 |
| (一) 克里斯托包裹系列 | 第22-23页 |
| (二) 巨型棋公园 | 第23页 |
| 五、娱乐与游戏 | 第23-24页 |
| (一) 奥登伯格的实物放大 | 第23页 |
| (二) 象棋公园 | 第23-24页 |
| 第三节 形式与表现 | 第24-28页 |
| 一、移植与置换 | 第24页 |
| (一) 爱尔兰大饥荒纪念场 | 第24页 |
| (二) 路易斯·内维尔森的黄潮之五 | 第24页 |
| 二、构成与错位 | 第24-25页 |
| (一) 奥本海姆的提发腾空 | 第25页 |
| (二) 日内瓦断椅 | 第25页 |
| 三、材质与色彩 | 第25-28页 |
| (一) 展望的不锈钢假山石 | 第26页 |
| (二) 珍妮特·艾克曼的网状装置 | 第26-28页 |
| 第三章 物象表现的意向与创意 | 第28-33页 |
| 第一节 主题与形象的形成 | 第29-30页 |
| 一、主题与场所现象的取向 | 第29页 |
| 二、题材与特定物象的选择 | 第29-30页 |
| 三、内容与文化身份的确定 | 第30页 |
| 第二节 物象与演化的方式 | 第30-31页 |
| 一、文物与演绎 | 第30页 |
| 二、直接与转化 | 第30-31页 |
| 三、拼贴与混搭 | 第31页 |
| 第三节 物象与意义的生成 | 第31-33页 |
| 一、物象的象征性 | 第31-32页 |
| 二、物象的隐喻性 | 第32页 |
| 三、物象的符号性 | 第32-33页 |
| 第四章 物象的演绎 | 第33-34页 |
| 方案1.南京云锦木织机—作为雕塑、装置、游乐设施 | 第33页 |
| 方案2.中国木构建筑—作为构件、景观、空间环境 | 第33页 |
| 方案3.乐器、画笔、摄影机—作为道具、身份、文化符号 | 第33-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考书目 | 第36-38页 |
| 附录一 | 第38-40页 |
| 附录二 | 第40-41页 |
| 附录三 | 第41-43页 |