| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 第1章 基本概念的辨析 | 第12-15页 |
| ·“戾”/“行”、“戾家”/“行家”、“戾家画”/“行家画” | 第12-13页 |
| ·“戾家画”与“戾家作的画” | 第13页 |
| ·学者对“戾家”、“行家”概念的分析 | 第13-15页 |
| 第2章 “戾家”与“行家”的差异 | 第15-35页 |
| ·“戾家”与“行家”的评判标准 | 第15-17页 |
| ·“戾家”与“行家”的代表人物、身份地位的差异 | 第17-20页 |
| ·“戾家”与“行家”代表作品的艺术特征的差异 | 第20-33页 |
| ·绘画题材 | 第20-21页 |
| ·绘画风格 | 第21-33页 |
| ·绘画技法的掌握方法 | 第33页 |
| ·“戾家”与“行家”在审美意识、思想观念等的差异 | 第33-35页 |
| 第3章 “戾家”与“行家”的关系演变 | 第35-40页 |
| ·“戾家”与“行家”的对立 | 第35-36页 |
| ·“戾家”与“行家”的兼容 | 第36-40页 |
| 第4章 画家、学者对“戾家”与“行家”的倾向态度 | 第40-47页 |
| ·钱选由“轻戾重行”到“重戾轻行” | 第40-42页 |
| ·赵孟頫为士夫争“行家” | 第42-44页 |
| ·董其昌的“南北宗”说 | 第44-45页 |
| ·詹景凤推崇文人学画学习“逸家” | 第45-47页 |
| 第5章 “戾家”与“行家”的影响和发展 | 第47-53页 |
| ·“戾家”、“行家”与同时代政治的关系 | 第47-50页 |
| ·“行家”的绘画作品与政治的关系 | 第48-49页 |
| ·“戾家”的绘画作品与政治的关系 | 第49-50页 |
| ·“戾家”与“行家”对后世绘画艺术及现代教育的影响 | 第50-51页 |
| ·“戾家”与“行家”在当今社会中的表现 | 第51-53页 |
| 结语 | 第53-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士学位期间取得的科研成果 | 第59页 |