桂林山水画造型语言及其变迁--从米芾说起
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-14页 |
| 一、早期桂林山水题材绘画造型语言的线性与诗意表现 | 第14-26页 |
| (一) 单线造型：宋代的山石刻画 | 第14-17页 |
| 1. 桂林鹦鹉山《静江府城池图》 | 第14-16页 |
| 2. 单线复笔的山石体势刻画 | 第16-17页 |
| (二) 单线散步：宋至明代的仙境山水 | 第17-22页 |
| 1. 北宋米芾及《阳朔山图》 | 第17-19页 |
| 2. 明代邹迪光及《阳朔山图卷》 | 第19-20页 |
| 3. 宋至明代单线设色的诗意仙境 | 第20-22页 |
| (三) 线描山水：清代粤西丘壑的风骨诗韵 | 第22-26页 |
| 1. 罗辰白描山水的清竣风骨 | 第22-24页 |
| 2. 线描山水的风骨诗韵 | 第24-26页 |
| 二、近代桂林山水绘画造型语言的文人书写意识 | 第26-35页 |
| (一) 清代的桂林山水写意 | 第26-29页 |
| 1. 李熙垣富有“古意”的用笔 | 第26-28页 |
| 2. 李吉寿的草篆山石形态 | 第28-29页 |
| (二) 齐白石的简笔桂林山水 | 第29-32页 |
| 1. 篆刻笔意的书写表现 | 第29-31页 |
| 2. 一以当十的简笔山水造型 | 第31-32页 |
| (三) 黄宾虹的桂林山水表现 | 第32-35页 |
| 1. 以扛鼎笔力写山水魂 | 第32-33页 |
| 2. 浑厚华滋的审美境界 | 第33-35页 |
| 三、近现代桂林山水绘画造型语言的中西融合 | 第35-48页 |
| (一) 徐悲鸿的素描观造型语言 | 第35-38页 |
| 1. 一代大师的造型能力 | 第35-36页 |
| 2. 尽精微致广大的造型准则 | 第36-38页 |
| (二) 李可染的明暗团块造型 | 第38-41页 |
| 1. 方正简洁的块面造型 | 第38-39页 |
| 2. “逆光”视域的空间表现 | 第39-41页 |
| (三) 白雪石桂林山水画造型语言 | 第41-44页 |
| 1. 系统扎实的传统基础 | 第41-42页 |
| 2. 亲近自然的清新笔墨 | 第42-43页 |
| 3. 喜闻乐见的笔墨语言 | 第43-44页 |
| (四) 其他画家的桂林山水表现 | 第44-48页 |
| 1. 岭南三杰与关山月等人对桂林山水的现实情怀 | 第44-45页 |
| 2. 胡佩衡的彩墨桂林山水 | 第45-46页 |
| 3. 阳太阳、黄独峰等人的桂林山水表现 | 第46-48页 |
| 四、写意经典的沿革与现当代的延伸 | 第48-58页 |
| (一) 深度人文观照的写意造型 | 第48-51页 |
| 1. 秀润奔放的造型——白晓军等 | 第48-50页 |
| 2. 点线形构强化张力的造型——黄格胜等 | 第50-51页 |
| (二) 贴近传统文脉与现代性探索 | 第51-54页 |
| 1. 传统经典的当代解读——龙瑞等 | 第51-53页 |
| 2. 介入当代审美的造型——卢禹舜等 | 第53-54页 |
| (三) 油画写意山水观的造型创新 | 第54-58页 |
| 1. 油画山水笔触的个性化语言——杨诚等 | 第54-55页 |
| 2. 朦胧与诗化的水墨构成——谢森 | 第55-56页 |
| 3. 强调现代精神及形式意味的造型语言——黄菁 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 注释 | 第59-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 读研期间发表的学术成果 | 第63-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
