| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 第一章 导论：什么是影像,影像是如何进入美术馆的 | 第9-21页 |
| 第二章 影像的分类与范畴 | 第21-31页 |
| [一] 先学研究中对影像的分类 | 第21-24页 |
| 1, 以电影史的线索为划分依据 | 第21-23页 |
| 2, 以作者的身份为划分依据 | 第23-24页 |
| [二] 影像、电影、录像艺术的区分 | 第24-26页 |
| 1, 从词源分析西方对影像命名的理解和切入角度 | 第24-25页 |
| 2, 以展示方式、呈现场域划分影像的范畴 | 第25-26页 |
| [三] 影像的三种分类 | 第26-31页 |
| 1, 公共媒体 | 第27页 |
| 2, 剧场 | 第27-29页 |
| 3, 美术馆 | 第29-31页 |
| 第三章 ：影像与美术馆 | 第31-45页 |
| [一] 美术馆的历史与开启的问题 | 第31-33页 |
| [二] 影像艺术作品进入美术馆之后的变化 | 第33-36页 |
| 1 影像艺术作品的变化 | 第33-34页 |
| 2, 美术馆自身的变化 | 第34-36页 |
| [三] 美术馆的展示空间 | 第36-38页 |
| [四] 影像进入美术馆的形态 | 第38-45页 |
| 1, 以作品的形态 | 第39-41页 |
| 2, 以文献的形态 | 第41-43页 |
| 3, 以单纯的媒介形态 | 第43-45页 |
| 第四章 ：保存与记录 | 第45-51页 |
| [一] 影像艺术作品中保存的意义 | 第46-47页 |
| [二] 影像中“记录”的本能 | 第47-49页 |
| [三] 影像艺术以纪录的方式保存,成为作品 | 第49-51页 |
| 第五章 ：影像艺术在中国衍生的几个问题 | 第51-65页 |
| [一] 影像艺术进入美术馆应重视展示方式 | 第51-57页 |
| [二] 纪录影像作品在中国的新趋势 | 第57-61页 |
| [三] 如何看待影像艺术中艺术家与导演的身份 | 第61-62页 |
| [四] 专业的“影像艺术馆”在中国出现 | 第62-65页 |
| 第六章 ：结语 | 第65-68页 |
| 1, 影像艺术在美术馆中的“熄灭”现象 | 第65-66页 |
| 2, 影像艺术中的“保存”与西方一神宗教的关系 | 第66页 |
| 3, 关于作品资料 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-70页 |
| 附录：1985-2011年中国影像艺术相关事纪年表 | 第70-89页 |
| 致谢 | 第89页 |