| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-10页 |
| 前言 | 第10-12页 |
| 一、 刘呐鸥的电影活动与中国文人电影文化生态 | 第12-17页 |
| （一） 二十世纪三十年代中国文人电影文化生态 | 第12-14页 |
| （二） 左翼电影创作与主流电影批评 | 第14-16页 |
| （三） 刘呐鸥从事的电影活动 | 第16-17页 |
| 二、 刘呐鸥文学作品中的电影元素 | 第17-28页 |
| （一） 现代文学与新感觉派文学创作的电影化倾向 | 第18-20页 |
| （二） 刘呐鸥小说与电影元素的关系 | 第20-26页 |
| 1.作品题材 | 第21-22页 |
| 2.人物设定 | 第22-23页 |
| 3.叙事方式 | 第23-24页 |
| 4.艺术手段 | 第24-25页 |
| 5.语言模式 | 第25-26页 |
| （三） 从刘呐鸥到当代小说的影像化写作思潮 | 第26-28页 |
| 三、 刘呐鸥电影观的形成与表现 | 第28-36页 |
| （一） 电影本质论 | 第28-29页 |
| （二） “硬性电影”与“软性电影”的论争 | 第29-32页 |
| （三） 刘呐鸥电影创作分析 | 第32-36页 |
| 1.影片内容 | 第32-33页 |
| 2.女性与脸 | 第33-34页 |
| 3.都市风景线 | 第34-35页 |
| 4.传统的回归 | 第35-36页 |
| 四、 对刘呐鸥电影观的历史反思 | 第36-41页 |
| （一） 刘呐鸥电影观批判的历史接受史 | 第36-38页 |
| （二） 电影娱乐观与社会时代因素的关系 | 第38-39页 |
| （三） 刘呐鸥电影观对当代电影创作的正面价值和负面影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 在学期间学术成果情况 | 第45-46页 |