| 摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-16页 |
| 第一章 “借物移情”在中国传统艺术中的地位 | 第16-34页 |
| 第一节 “借物移情”概述 | 第16-20页 |
| 第二节 “借物移情”在中国古代文学作品中的表现 | 第20-24页 |
| 第三节 “借物移情”在中国古代绘画中的表现 | 第24-30页 |
| 第四节 比较中国主要哲学流派对“物”“情”及两者关系的不同认识 | 第30-34页 |
| 第二章 “借物移情”在抽象艺术中的表现 | 第34-56页 |
| 第一节 理论再读—《抽象与移情》 | 第34-38页 |
| 第二节 康定斯基,热抽象中的“物”与“情” | 第38-42页 |
| 第三节 蒙德里安,冷抽象中的“物”与“情” | 第42-46页 |
| 第四节 德库宁,抽象表现主义中的“物”与“情” | 第46-52页 |
| 第五节 中西方“移情观”的不同及其原因 | 第52-56页 |
| 第三章 “借物移情”在中国抽象绘画中的可行性 | 第56-86页 |
| 第一节 中国抽象绘画历史发展回顾 | 第56-62页 |
| 第二节 “借物移情”在中国抽象绘画中表现形式 | 第62-72页 |
| 一、“借物抒情”之于形式美,抽象美 | 第62-64页 |
| 二、“感物咏志”之于人文关照,东方文化精神 | 第64-67页 |
| 三、“道法自然”,“天人合一”之于自然万物的和谐宇宙观 | 第67-70页 |
| 四、“心即是物”,“物我两忘”之于材料创作,和静穆空灵的绘画形式#59 | 第70-72页 |
| 第三节 近年主要抽象艺术展回顾 | 第72-78页 |
| 一、2010“大象无形”中国抽象艺术展 | 第72-74页 |
| 二、2007“气韵”中国抽象艺术巡回展 | 第74-75页 |
| 三、2010“抽象之道”海平线绘画雕塑联展 | 第75-76页 |
| 四、2011“道法自然”中国抽象艺术展 | 第76-78页 |
| 第四节 中国抽象艺术理论发展 | 第78-84页 |
| 一、中国抽象艺术理论发展 | 第78-80页 |
| 二、“意派”理论 | 第80-82页 |
| 三、“美在意象”理论 | 第82-84页 |
| 第五节 “借物移情”在中国抽象绘画中应用的意义 | 第84-86页 |
| 结束语 | 第86-88页 |
| 附录一、硕士在读期间主要科研成果 | 第88-89页 |
| 附录二、硕士在读期间主要作品 | 第89-92页 |
| 主要参考文献 | 第92-96页 |
| 后记 | 第96-97页 |
