| 内容摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 绪论 | 第6-9页 |
| 第一章 《广川画跋》的概况及其相关内容 | 第9-14页 |
| 第一节 《广川画跋》简介 | 第9页 |
| 第二节 跋的定义与分类 | 第9-11页 |
| 第三节 跋与其他 | 第11-14页 |
| 第二章 《广川画跋》的写作风格和考据特色 | 第14-21页 |
| 第一节 “语语皆有本源”52——《广川画跋》严谨文风考察 | 第14-16页 |
| 第二节 “引据皆其精核”——《广川画跋》考据特色及方法分析 | 第16-19页 |
| 第三节 考据特色成因补述 | 第19-21页 |
| 第三章 理学影响下《广川画跋》的“尚理”之风 | 第21-26页 |
| 第一节 理学的兴盛 | 第21-22页 |
| 第二节 “天机”与“常理”——《广川画跋》理学风尚探究 | 第22-26页 |
| 第四章 《广川画跋》中两种绘画倾向的并显与交融 | 第26-37页 |
| 第一节 文人画的兴起和宫廷绘画的发展 | 第26-27页 |
| 第二节 《广川画跋》文人画观概述 | 第27-30页 |
| 第三节 《广川画跋》中的两种绘画观的融合 | 第30-37页 |
| 第五章 《广川画跋》中绘画题材的转变及其创作方法初探 | 第37-42页 |
| 第一节 从人物画到山水、花鸟题材的改变 | 第37-38页 |
| 第二节 绘画创作心理的构建 | 第38-39页 |
| 第三节 水画创作方法的探索 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 附图 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-47页 |
| 致谢 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-49页 |
