| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 前言 | 第5-6页 |
| 一、艺术家个案:西方当代艺术中的文化多元特征 | 第6-11页 |
| 1,毕加索:异文化符号的挪用与原始主义 | 第6-7页 |
| 2,克利与杜布菲:异邦图像的感性表达 | 第7-8页 |
| 3,纽曼与波洛克:本土性转向 | 第8页 |
| 4,亨利·摩尔、史密逊与博伊斯:来自异邦文化中的神秘主义艺术观念 | 第8-9页 |
| 5,概括:当代艺术中多元文化表达所常用的形式话语 | 第9-11页 |
| 二、中国当代水墨艺术的"本土性"与"草根性"话语 | 第11-23页 |
| A,解构与"草根"建构:当代水墨艺术对形式主义化的当代艺术的批判性策略 | 第11-16页 |
| 1,对"笔墨中心主义"的暴力性解构 | 第11-12页 |
| 2,"本土性"与"草根性"重构 | 第12-15页 |
| 3,从解构到建构:中国当代水墨艺术家个案 | 第15-16页 |
| B,新感知:当代水墨画创作中民间话语的美学价值 | 第16-20页 |
| 1,当代艺术精神气质转变 | 第16页 |
| 2,感觉结构的变迁 | 第16页 |
| 3,新感知产生新观相 | 第16-17页 |
| 4,本土化与当代相遇:艺术家个案 | 第17-20页 |
| C,当代艺术对民间艺术的影响 | 第20-23页 |
| 结语 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-25页 |
| 致谢 | 第25-27页 |
| 图版 | 第27-29页 |