明末清初的文学嬗变
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-14页 |
| 绪论 | 第14-23页 |
| 上编 个性思潮滋养中的文学创作 | 第23-134页 |
| 第一章 明末文学的发生背景 | 第24-67页 |
| 第一节 明末社会的终极性特征 | 第24-38页 |
| 一、 集权政治的巅峰与统治秩序的失控 | 第24-27页 |
| 二、 商品经济的发展和社会结构的变动 | 第27-31页 |
| 三、 异端思想的泛滥与传统纲常的濒临崩溃 | 第31-35页 |
| 四、 古典文化的总结和近代文明的依稀曙光 | 第35-38页 |
| 第二节 明末俗世掠影 | 第38-54页 |
| 一、 商贾货殖甚嚣尘上 | 第38-42页 |
| 二、 城市文化蓬勃发展 | 第42-46页 |
| 三、 拜金与纵欲的横流 | 第46-50页 |
| 四、 全民性的消费狂欢 | 第50-54页 |
| 第三节 明末士林景观 | 第54-67页 |
| 一、 悠游末世的生活状态 | 第55-58页 |
| 二、 师心悦禅的精神信仰 | 第58-62页 |
| 三、 出雅入俗的审美取向 | 第62-67页 |
| 第二章 开到荼蘼的明末文学 | 第67-112页 |
| 第一节 诗文领域复雅与任俗的激荡 | 第67-86页 |
| 一、 公安诗文的任俗趋向 | 第67-73页 |
| 二、 竟陵文人的复雅主张 | 第73-79页 |
| 三、 小品文字的灵思妙想 | 第79-86页 |
| 第二节 小说中的末世风情图画 | 第86-100页 |
| 一、 魑魅魍魉《金瓶梅》 | 第86-91页 |
| 二、 “三言二拍”的全新视角 | 第91-96页 |
| 三、 类型小说的蓬勃发展 | 第96-100页 |
| 第三节 情理争胜的戏剧舞台 | 第100-112页 |
| 一、 汤显祖的真情世界 | 第100-106页 |
| 二、 吴江派的本色信仰 | 第106-112页 |
| 第三章 明末文学的个性及走向 | 第112-134页 |
| 第一节 明末文学的鲜明个性 | 第112-122页 |
| 一、 娱人娱己、锐意出奇 | 第112-116页 |
| 二、 俗化倾向明显 | 第116-119页 |
| 三、 市场主导因素的增强 | 第119-122页 |
| 第二节 明末文学的走向思索 | 第122-134页 |
| 一、 自由的写作风气 | 第123-126页 |
| 二、 通俗文学的登堂入室 | 第126-129页 |
| 三、 良性的文化市场 | 第129-134页 |
| 中编 岸谷之变主导下的文学呈现 | 第134-239页 |
| 第四章 明清之际的文化语境 | 第135-172页 |
| 第一节 历史逆流与夷夏之变 | 第135-149页 |
| 一、 明亡前夕的动乱失序 | 第135-140页 |
| 二、 甲申国变的历史逆流 | 第140-144页 |
| 三、 夷夏之变的深刻内涵 | 第144-149页 |
| 第二节 文人的升沉际遇 | 第149-163页 |
| 一、 慷慨济世与以身殉国 | 第149-153页 |
| 二、 奔走抗清与萧然逃世 | 第153-158页 |
| 三、 贰臣的尴尬地位 | 第158-163页 |
| 第三节 学风的悄然转向 | 第163-172页 |
| 一、 士人的经世倾向 | 第163-167页 |
| 二、 对王学的有意修正 | 第167-172页 |
| 第五章 易鼎之际的文学变化 | 第172-220页 |
| 第一节 传统诗文理性的回归 | 第172-187页 |
| 一、 别裁伪体的复古风潮 | 第172-177页 |
| 二、 追忆痛悔的心灵哀章 | 第177-181页 |
| 三、 汲古通今的诗学建设 | 第181-187页 |
| 第二节 白话小说生气的彰显 | 第187-200页 |
| 一、 时事小说的忧患情绪 | 第187-194页 |
| 二、 短篇小说的布道意旨 | 第194-200页 |
| 第三节 戏曲舞台热情的迸发 | 第200-220页 |
| 一、 临川、吴江的合流 | 第200-208页 |
| 二、 时事剧的轰动效应 | 第208-214页 |
| 三、 苏州派的时代精神 | 第214-220页 |
| 第六章 明清之际的文学风貌及反思 | 第220-239页 |
| 第一节 易代之际的文学风貌 | 第220-232页 |
| 一、 爱国情怀高涨 | 第220-225页 |
| 二、 功利文学观的抬头 | 第225-229页 |
| 三、 浓重的末日感伤 | 第229-232页 |
| 第二节 文学转变的特殊情境 | 第232-239页 |
| 一、 天翻地覆时的应激反应 | 第232-235页 |
| 二、 通俗文学影响力的抬升 | 第235-239页 |
| 下编 明末精神与官方意志博弈中的文学迁移 | 第239-336页 |
| 第七章 清初文学的历史土壤 | 第240-274页 |
| 第一节 艰难的文化整合 | 第240-253页 |
| 一、 异质文化的融汇整合 | 第240-244页 |
| 二、 恩威并施的文化政策 | 第244-248页 |
| 三、 汉族知识分子的境遇 | 第248-253页 |
| 第二节 清初学风的演化形成 | 第253-265页 |
| 一、 攻讦君主专制 | 第253-257页 |
| 二、 反思明末学风 | 第257-261页 |
| 三、 发扬经世传统 | 第261-265页 |
| 第三节 清初对明代文学的回顾 | 第265-274页 |
| 一、 清初的明代诗文批评 | 第266-271页 |
| 二、 清初文学批评的正名内涵 | 第271-274页 |
| 第八章 清初文坛的熙攘图景 | 第274-319页 |
| 第一节 诗坛重现雅正之风 | 第274-290页 |
| 一、 遗民诗的悲美风貌 | 第274-280页 |
| 二、 淳雅格调的兴起 | 第280-285页 |
| 三、 词作的中兴与嬗变 | 第285-290页 |
| 第二节 小说家主体意识的增强 | 第290-306页 |
| 一、 李渔的人间喜剧 | 第290-296页 |
| 二、 才子佳人南柯梦 | 第296-301页 |
| 三、 蒲松龄的苦心孤诣 | 第301-306页 |
| 第三节 雅俗并峙的戏剧舞台 | 第306-319页 |
| 一、 抒情剧的悲愤寄寓 | 第307-312页 |
| 二、 风情剧的喜剧内涵 | 第312-319页 |
| 第九章 清初文学的个性与地位 | 第319-336页 |
| 第一节 清初文学的个性 | 第319-327页 |
| 一、 炽烈的社会责任感与深邃的生命悲剧感 | 第319-324页 |
| 二、 主体精神的沉潜与现实表现的畏缩 | 第324-327页 |
| 第二节 清初文学的“继往”与“开来” | 第327-336页 |
| 一、 清初对明末文学的继承 | 第327-332页 |
| 二、 清初文坛对明代文学的反拨与指向 | 第332-336页 |
| 结语 | 第336-340页 |
| 致谢词 | 第340-341页 |
| 参考文献 | 第341-358页 |
| 攻读博士学位期间研究成果 | 第358页 |
