| 引言 | 第1-11页 |
| (一) 历史背景 | 第7-8页 |
| (二) 杜琪峰其人 | 第8-9页 |
| (三) 银河映像 | 第9页 |
| (四) 研究现状 | 第9-11页 |
| 第一章 杜琪峰电影的哲学解读 | 第11-17页 |
| (一) 后现代主义英雄 | 第11-14页 |
| (1) 对传统英雄的颠覆 | 第11-12页 |
| (2) 片段化的叙述 | 第12-13页 |
| (3) 时间，时间观念的消退 | 第13-14页 |
| (二) 存在主义灵魂 | 第14-15页 |
| (三) 黑色幽默的笑声 | 第15-17页 |
| 第二章 风格特征 | 第17-39页 |
| (一) 迷恋枪火英雄-杜琪峰电影的题材选择与主题特征 | 第17-22页 |
| (二) 奇峰突起——杜琪峰电影的剧作结构及情节设置 | 第22-28页 |
| (三) 节奏特征——以静制动突显张力 | 第28-30页 |
| (四) 从强势群体到社会边缘-银河映像电影人物和演员 | 第30-32页 |
| (1) 个性特征 | 第30页 |
| (2) 演员选择 | 第30-31页 |
| (3) 女性观念 | 第31-32页 |
| (五) 杜琪峰电影的影像设计 | 第32-35页 |
| (1) 色彩 | 第32-33页 |
| (2) 场面调度 | 第33-35页 |
| (六) 游走于艺术与商业之间 | 第35-39页 |
| 第三章 银河.无间——从银河映像香港黑帮电影 | 第39-43页 |
| 注释 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-45页 |
| 参阅文章 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
