| 中文摘要 | 第1-4页 |
| 英文摘要 | 第4-5页 |
| 前言 | 第5-7页 |
| 第1章 "意境"内涵及其在中国电影中的运用 | 第7-19页 |
| ·"意境"的美学内涵 | 第8-12页 |
| ·电影的诗画合—性在表达意境上的独特优势 | 第12-19页 |
| ·特写与全景对意境的建构作用 | 第12-14页 |
| ·长镜头的功效 | 第14-15页 |
| ·空镜头的气氛氤氲 | 第15-16页 |
| ·色彩的妙用 | 第16-17页 |
| ·声音的辅助 | 第17-19页 |
| 第2章 中国内地历代导演对意境的运用与嬗变 | 第19-43页 |
| ·含蓄蕴藉,隽永悠长——传承的第一至第四代导演 | 第21-36页 |
| ·萌芽与起步阶段的第一、二代导演 | 第21-27页 |
| ·政治、影象、诗意——第三代导演 | 第27-31页 |
| ·诗化历史——第四代导演 | 第31-36页 |
| ·壮美激越,平实无物——嬗变的第五至第六代导演 | 第36-43页 |
| ·诗意启蒙——第五代导演 | 第36-40页 |
| ·断裂的链条——第六代导演 | 第40-43页 |
| 第3章 ”意境说“对中国民族电影发展的重要性 | 第43-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-54页 |