| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-11页 |
| 第一章 吴炳生平、“情学观”及戏曲创作 | 第11-23页 |
| 第一节 吴炳生平与“晚节问题” | 第11-15页 |
| 第二节 吴炳的“情学观” | 第15-18页 |
| 第三节 吴炳的戏曲创作 | 第18-23页 |
| 第二章 《粲花五种曲》的情节设置 | 第23-29页 |
| 第一节 传“奇”——《粲花五种曲》的关目设置 | 第23-26页 |
| 第二节 《粲花五种曲》虚实结合的创作手法 | 第26-29页 |
| 第三章 《粲花五种曲》的结构艺术 | 第29-38页 |
| 第一节 格局谨严 | 第29-33页 |
| 第二节 节奏畅达 | 第33-38页 |
| 第四章 《粲花五种曲》的人物形象塑造 | 第38-49页 |
| 第一节 主角与配角形象的塑造 | 第38-45页 |
| 第二节 人物形象塑造技巧 | 第45-49页 |
| 第五章 《粲花五种曲》戏剧性的构建 | 第49-53页 |
| 第一节 戏剧悬念的构建技巧 | 第49-50页 |
| 第二节 戏剧冲突的构建技巧 | 第50-53页 |
| 余论 “场上之曲”：《粲花五种曲》的总体艺术特征 | 第53-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 致谢 | 第59-61页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第61页 |