| 中文摘要 | 第4-5页 |
| 英文摘要 | 第5页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、观念化转向的源起 | 第8-14页 |
| （一）水彩画的传入与开拓 | 第8-12页 |
| 1.现实主义美术的历史背景 | 第8-9页 |
| 2.现代主义美术的引入 | 第9-10页 |
| 3.当代艺术创作范式 | 第10-12页 |
| （二）当下中国水彩画的发展现状及面临的问题 | 第12-14页 |
| 1.发展现状 | 第12页 |
| 2.面临的问题 | 第12-14页 |
| 二、观念化转向的原因 | 第14-17页 |
| （一）艺术的时代性 | 第14页 |
| （二）艺术的本土性 | 第14-15页 |
| （三）艺术的创新性 | 第15-16页 |
| （四）多元文化对绘画的影响 | 第16-17页 |
| 三、观念化转向的视觉语言特征 | 第17-24页 |
| （一）题材选择的转变 | 第17-20页 |
| 1.地域差异 | 第17-18页 |
| 2.时代变化 | 第18-19页 |
| 3.思想转变 | 第19-20页 |
| （二）表现形式的消解与重构 | 第20-24页 |
| 1.现实主义绘画的消解 | 第20-21页 |
| 2.现代主义风格的重构 | 第21-22页 |
| 3.文人画对水彩的影响 | 第22-24页 |
| 四、观念化转向的趋势 | 第24-29页 |
| （一）50、60、70、80 出生画家主体艺术观念比较 | 第24-27页 |
| （二）转向的趋势 | 第27页 |
| （三）转向的价值 | 第27-29页 |
| 结语 | 第29-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 后记 | 第32页 |