| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-11页 |
| 一、在“十七年电影”中广泛存在娱乐性 | 第8-9页 |
| 二、对“十七年电影”娱乐性的检讨 | 第9-11页 |
| 第一章 电影的娱乐性 | 第11-17页 |
| 第一节 电影的基本属性和功能 | 第11-15页 |
| 一、电影的意识形态属性决定了其无可置疑的宣传教化的功能 | 第11-12页 |
| 二、电影作为市场上重要的文化产品,具有不可否认的商品属性 | 第12-13页 |
| 三、电影作为最重要的艺术表现形式之一,具有较为强大的美育功能 | 第13页 |
| 四、电影的基本属性通过电影的娱乐性来体现 | 第13-15页 |
| 第二节 何谓电影的“原始娱乐性”与“现代娱乐性” | 第15-17页 |
| 第二章 “十七年电影”的原始娱乐性与现代娱乐性 | 第17-31页 |
| 第一节 “十七年电影”的原始娱乐性 | 第17-26页 |
| 一、“十七年电影”的主题精神所体现的原始娱乐性 | 第18-19页 |
| 二、“十七年电影”的现实性与时代感为观众带来最直接的感官享受 | 第19-20页 |
| 三、“十七年电影”的戏剧式叙事结构所蕴含的原始娱乐性 | 第20页 |
| 四、“十七年电影”的原始娱乐性较强地体现在其包含的人情味上 | 第20-21页 |
| 五、少数民族题材为“十七年电影”原始娱乐性的发挥提供了重要途径 | 第21-22页 |
| 六、“十七年电影”样式的多样性对大众的特殊吸引力 | 第22-25页 |
| 七、电影与戏曲的恰到好处的结合完美的体现了“十七年电影”为传统的中国大众提供的原始娱乐性 | 第25-26页 |
| 第二节“十七年电影”的现代娱乐性 | 第26-29页 |
| 一、“十七年电影”的意识形态功能在价值观上对观众的导向是其最突出的现代娱乐性 | 第26-27页 |
| 二、“十七年电影”适应并促进了社会审美心理的变化 | 第27页 |
| 三、“十七年电影”将父亲与党的形象进行糅合与升华 | 第27页 |
| 四、“十七年电影”挖掘人性人情所凸显的感人力量 | 第27-28页 |
| 五、“十七年电影”体现的最原始的女权主义思想 | 第28-29页 |
| 第三节“十七年电影”娱乐性与政治性的平衡 | 第29-31页 |
| 第三章“十七年电影”的娱乐性与观众审美心理 | 第31-37页 |
| 第一节“十七年电影”时期观众审美心理的社会背景与总体趋势 | 第31-32页 |
| 第二节“十七年电影”对观众审美需求的满足 | 第32-37页 |
| 一、“十七年电影”的原始娱乐性对观众本能享受的浅层次审美需求的适应 | 第33-35页 |
| 二、“十七年电影”的现代娱乐性对观众发展提高的深层次审美需求的适应 | 第35-37页 |
| 第四章“十七年电影”娱乐性的局限性 | 第37-43页 |
| 第一节 电影直接为政治服务,政治性强于娱乐性 | 第37-39页 |
| 第二节 对人性没有深入挖掘娱乐性表现的过于浅层 | 第39-40页 |
| 第三节 忽略国外电影在娱乐性方面的艺术成就 | 第40-43页 |
| 参考书目 | 第43页 |
