中日新感觉派文学研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-12页 |
| 引言 | 第12-19页 |
| 第一章 日本新感觉派文学的形成 | 第19-35页 |
| 第一节 缘起 | 第19-20页 |
| 第二节 “新感觉”和“象征性” | 第20-22页 |
| 第三节 新感觉派的产生与日本文坛之状况 | 第22-25页 |
| 第四节 新感觉派的产生与欧洲文艺思潮 | 第25-29页 |
| 第五节 日俄战争与新感觉派对自然主义文学的反抗 | 第29-31页 |
| 第六节 文体的“破旧立新”与社会变异 | 第31-32页 |
| 第七节 新感觉派文学与日本“现代文明” | 第32-35页 |
| 第二章 日本新感觉派的文学理论 | 第35-57页 |
| 第一节 横光利一的《新感觉论》 | 第36-40页 |
| 第二节 伊藤永之介的鼓与呼 | 第40-42页 |
| 第三节 赤木健介的“新象征主义基调” | 第42-43页 |
| 第四节 片冈铁兵的新感觉理论和主张 | 第43-51页 |
| 第五节 川端康成的新感觉理论 | 第51-55页 |
| 第六节 小结 | 第55-57页 |
| 第三章 日本新感觉派的文学创作 | 第57-110页 |
| 第一节 横光利一的文学创作与探索 | 第57-82页 |
| 第二节 川端康成及其新感觉文学创作 | 第82-105页 |
| 第三节 片冈铁兵和《走钢丝的少女》 | 第105-107页 |
| 第四节 中河与一和《天上的葫芦花》 | 第107-109页 |
| 第五节 今东光和《瘦削的新娘》 | 第109-110页 |
| 第四章 横光利一的集大成之作《上海》 | 第110-128页 |
| 第一节 《上海》的故事梗概 | 第110-111页 |
| 第二节 横光利一的上海之行 | 第111-112页 |
| 第三节 上海与《上海》的主题 | 第112-116页 |
| 第四节 鲜明迥异的人物形象 | 第116-119页 |
| 第五节 空间感觉和色调 | 第119-120页 |
| 第六节 空间的“流体化”与作者的彷徨 | 第120-121页 |
| 第七节 无声电影般的视觉效果 | 第121-123页 |
| 第八节 新感觉的表现手法及其缺陷 | 第123-128页 |
| 第五章 横光利一的文学革命与《上海》 | 第128-143页 |
| 第一节 反国语形式论的文学实验 | 第128-130页 |
| 第二节 作品的音声和节奏特征 | 第130-132页 |
| 第三节 “无言空间”和“形、音、义” | 第132页 |
| 第四节 音声的双重性和双重作用 | 第132-133页 |
| 第五节 文本的比喻构造 | 第133-143页 |
| 第六章 中日文学发展和相互影响的轨迹 | 第143-151页 |
| 第一节 文学、文化发展的“螺旋史观” | 第143-144页 |
| 第二节 影响主体的先进性 | 第144-145页 |
| 第三节 日本文学在近代中国的译介 | 第145-151页 |
| 第七章 日本新感觉派文学在中国的受容 | 第151-163页 |
| 第一节 中国作家的翻译实践和探索 | 第151-152页 |
| 第二节 现代都市文学的流入与创造 | 第152-153页 |
| 第三节 翻译策略的差异与创新 | 第153-157页 |
| 第四节 关于“硬译”的论争与新感觉文学的受容 | 第157-159页 |
| 第五节 中国新感觉文学对技巧和文体的探索 | 第159-163页 |
| 第八章 中国新感觉派文学的诞生 | 第163-171页 |
| 第一节 中国新感觉派文学的缘起和历史定位 | 第163-164页 |
| 第二节 诞生的土壤与氛围——二、三十年代的上海 | 第164-166页 |
| 第三节 中国新感觉派文学的产生与“五四”运动 | 第166-168页 |
| 第四节 传统与现代的撞击与新感觉派作家的选择 | 第168-171页 |
| 第九章 中国新感觉派作家的文学创作 | 第171-203页 |
| 第一节 刘呐鸥的文学探索与创作 | 第171-184页 |
| 第二节 新感觉派的圣手穆时英 | 第184-201页 |
| 第三节 施蜇存及其心理主义小说 | 第201-203页 |
| 结语 | 第203-206页 |
| 参考文献 | 第206-209页 |
| 后记 | 第209-211页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第211页 |
