| 摘要(中文) | 第1-5页 |
| 摘要(英文) | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-8页 |
| 1、选题的意义及研究目的 | 第6页 |
| 2、当下中国绘画领域水彩画语言研究状况 | 第6-8页 |
| 第一章、中国现代水彩画的绘画语言状况浅析 | 第8-12页 |
| ·、现状 | 第8-9页 |
| ·、水彩画在中国的植根与融合 | 第9-10页 |
| ·、中国现代水彩画的语言特质—其语言体系在中国的审美取向 | 第10-11页 |
| ·、现代的界定 | 第11-12页 |
| 第二章、绘画语言的融合 | 第12-25页 |
| ·、语言 绘画语言 水彩画语言 | 第12-15页 |
| ·、中西方绘画发展史上各绘画种类之间语言的融合 | 第15-16页 |
| ·、当代中国各画种绘画语言的基本特征及其发展趋势 | 第16-20页 |
| ·新材料、新媒介对绘画语言的影响 | 第16-18页 |
| ·传统的绘画语言被重新搬用 | 第18页 |
| ·新材料、新媒介对于水彩画的影响 | 第18-19页 |
| ·绘画语言的精神、思维因素 | 第19-20页 |
| ·、融合 融合与综合 融合语言 | 第20-25页 |
| ·融合的定义 | 第20-21页 |
| ·本体语言与融合语言 | 第21-23页 |
| ·、绘画语言融合的可能性 | 第23-25页 |
| ·西方绘画语言的解放与绘画语言的独立审美的确立 | 第23-24页 |
| ·材质、媒介性能的共通性、可拓展性 | 第24页 |
| ·造型形式语言的借鉴 | 第24-25页 |
| ·融合带来的思考—绘画语言有无边界的存在 | 第25页 |
| 第三章、融合的边界 | 第25-38页 |
| ·、边界的解释 | 第25-26页 |
| ·、水到之处——对水墨画、油画、版画语言的借鉴 | 第26-34页 |
| ·水彩画与油画 | 第26-29页 |
| ·水彩画与中国水墨画 | 第29-33页 |
| ·水彩画与水性颜料绘画 | 第33-34页 |
| ·、边界的辨析 | 第34-38页 |
| ·“大圈子”与“小圈子”交汇的矛盾 | 第34-35页 |
| ·绘画语言的边界犹如水岸 | 第35-36页 |
| ·水流止处——水彩画艺术语言的边界、融合的限度 | 第36-37页 |
| ·边界是多样性与统一性的合理存在 | 第37-38页 |
| 第四章、余论 | 第38-39页 |
| 附录、注释及参考书目 | 第39-42页 |
| 注释 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 致谢 | 第42页 |