| 绪论 | 第1-10页 |
| 一、公共艺术概念及本文研究对象的对象 | 第8页 |
| 二、20年来公共艺术现象反思 | 第8-9页 |
| 三、课题研究现状 | 第9-10页 |
| 第一章 公共艺术的概念和产生 | 第10-28页 |
| 第一节 公共的概念 | 第10-19页 |
| 一、“公共”与“公众”的词源解释 | 第10-12页 |
| 二、公众的社会属性 | 第12-13页 |
| 三、公共空间方式 | 第13-16页 |
| 四、公共空间的社会和权力属性 | 第16-18页 |
| 五、公共艺术与环境艺术的关系 | 第18-19页 |
| 第二节 公共艺术产生的历史缘由 | 第19-24页 |
| 一、公共艺术的缘起 | 第19-22页 |
| 二、美国公共艺术计划 | 第22-24页 |
| 第三节 公共艺术的界定 | 第24-28页 |
| 第二章 80年代的公共艺术 | 第28-46页 |
| 第一节 近代公共艺术的发端 | 第28-29页 |
| 第二节 80年代前后的社会背景 | 第29-31页 |
| 第三节 壁画公共艺术热 | 第31-34页 |
| 一、首都国际机场候机楼壁画 | 第31-32页 |
| 二、全国壁画热的兴起 | 第32-34页 |
| 第四节 城市雕塑 | 第34-40页 |
| 一、雕塑家的国外之行 | 第34-35页 |
| 二、城市美化运动 | 第35页 |
| 三、全国城市雕塑规划组 | 第35-37页 |
| 四、80年代城市雕塑的特点 | 第37-38页 |
| 五、新气象——沿海城市雕塑 | 第38-39页 |
| 六、公共艺术程序方案案例——葛洲坝《大江截流雕塑群》 | 第39-40页 |
| 第五节 环境艺术的兴起 | 第40-46页 |
| 一、80年代城市雕塑的环境与公共意识 | 第40-41页 |
| 二、现代环境问题 | 第41-43页 |
| 三、公共艺术作品在环境空间背景中的置换 | 第43-45页 |
| 四、85新潮之后的环境艺术 | 第45-46页 |
| 第三章 90年代以来的公共艺术 | 第46-63页 |
| 第一节 转型社会中的公共空间 | 第46-50页 |
| 一、城市公共空间社会属性的转变 | 第46-48页 |
| 二、市民阶层的独立意识 | 第48-49页 |
| 三、多元化的公共艺术 | 第49-50页 |
| 第二节 环境设计的兴起 | 第50-52页 |
| 第三节 福利化的公共空间 | 第52-56页 |
| 一、主题雕塑公园 | 第52-53页 |
| 二、广场公共艺术 | 第53-55页 |
| 三、街道公共艺术 | 第55-56页 |
| 第四节 向以公共参与为主体转向 | 第56-59页 |
| 一、《深圳人的一天》 | 第56-58页 |
| 二、倡导以民为主，公共参与的公共艺术 | 第58-59页 |
| 第五节 社区与社区公共艺术 | 第59-61页 |
| 第六节 诗性化的公共艺术——地景艺术 | 第61-63页 |
| 第四章 对影响中国当代公共艺术诸多因素的分析 | 第63-82页 |
| 第一节 公共艺术中的公众因素 | 第63-68页 |
| 一、民主化中的公众意义 | 第63页 |
| 二、城市化对公众的影响 | 第63-66页 |
| 三、作为艺术受众者 | 第66-68页 |
| 第二节 公共艺术和公共艺术家 | 第68-72页 |
| 第三节 当代公共艺术技术和材料 | 第72-74页 |
| 第四节 公共艺术的自然和谐之路 | 第74-78页 |
| 一、公共艺术中环境问题 | 第74-76页 |
| 二、城市空间与公众心理 | 第76-78页 |
| 第五节 对当代公共艺术制度的反思 | 第78-82页 |
| 结语 | 第82-84页 |
| 注释 | 第84-90页 |
| 插图注释 | 第90-92页 |
| 参考文献 | 第92-97页 |
| 一、英文文献 | 第92-93页 |
| 二、译文文献 | 第93页 |
| 三、中文文献 | 第93-96页 |
| 四、期刊文献 | 第96-97页 |
| 致谢 | 第97页 |