中国画章法与现代构成
| 引言 | 第1-9页 |
| 一、 关于中国画章法 | 第9-15页 |
| (一) 国画章法理论发展的几个阶段 | 第9-12页 |
| 1 、 “置陈布势”时期 | 第9页 |
| 2 、 “经营位置”时期 | 第9-10页 |
| 3 、 “文章化成”时期 | 第10页 |
| 4 、 近、现代关于“构图”的理论 | 第10-12页 |
| (二) 中国画章法的主要内容 | 第12-15页 |
| 1 关于形式与形式美 | 第12页 |
| 2 中国画章法的形式美规律 | 第12-15页 |
| 二、 西方现代构成的提出及其主要内容 | 第15-21页 |
| 1 构成的含义及分类 | 第15页 |
| 2 形式构成法则 | 第15-17页 |
| 3 、 现代构成的一些独特的构成形式 | 第17-19页 |
| 4 、 构成与构图的区别 | 第19-20页 |
| 5 、 构成的形式美规律 | 第20-21页 |
| 三、 章法与平面构成的比较 | 第21-55页 |
| (一) 章法与平面构成的相似点 | 第21-37页 |
| 1 、 对比与和谐 | 第23-26页 |
| 2 、 平衡与均衡 | 第26-28页 |
| 3 、 节奏与韵律 | 第28-30页 |
| 4 、 分割与穿插 | 第30-31页 |
| 5 、 残缺与减缺 | 第31-32页 |
| 6 、 透叠 | 第32-33页 |
| 7 、 打散构成 | 第33-34页 |
| 8 、 潘天寿的贡献 | 第34-37页 |
| (二) 国画章法与构成在文化理念与切入层面的不同 | 第37-54页 |
| 1 、 文化内涵 | 第37-42页 |
| 2 、 空间意识 | 第42-46页 |
| 3 、 透视方法 | 第46-49页 |
| 4 、 空白处理 | 第49-52页 |
| 5 、 国画章法的独特风貌--题款与钤印 | 第52-54页 |
| (三) 关于现、当代国画一些构图问题的思考 | 第54-55页 |
| 四、 总结 | 第55-56页 |
| 结束语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-60页 |
| 致谢 | 第60页 |
