| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-12页 |
| 第一章 引言 | 第12-15页 |
| ·研究对象与动机 | 第12页 |
| ·本文研究的目的与意义 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第13页 |
| ·本文创新点 | 第13-14页 |
| ·相关理论的概念界定 | 第14-15页 |
| 第二章 廖修平版画艺术形成的时代背景 | 第15-20页 |
| ·历史背景（廖修平所处的时代） | 第15-16页 |
| ·艺术背景（台湾的艺术状态） | 第16-18页 |
| ·人文背景 | 第18-19页 |
| ·小结 | 第19-20页 |
| 第三章 剖析廖修平的艺术历程 | 第20-35页 |
| ·严谨自律的学生时代（求学期）（1953-1965 年） | 第20-22页 |
| ·人生的抉择 | 第20-21页 |
| ·初展才华 | 第21页 |
| ·初为人师 | 第21-22页 |
| ·日本求学（1962-1965 年） | 第22-23页 |
| ·与版画的邂逅 | 第22-23页 |
| ·视觉设计为其版画之路埋下伏笔 | 第23页 |
| ·巴黎深造（1965-1968 年） | 第23-27页 |
| ·前往巴黎 | 第23-24页 |
| ·寻回本土文化之根 | 第24-27页 |
| ·美国发展（1968-1973 年） | 第27-30页 |
| ·探索新技法 | 第27-28页 |
| ·建立新风格 | 第28-30页 |
| ·重返日本 | 第30-31页 |
| ·推广现代版画 | 第31-32页 |
| ·90 年代以后的艺术 | 第32-33页 |
| ·小结 | 第33-35页 |
| 第四章 解读廖修平版画的艺术风格 | 第35-46页 |
| ·表现题材 | 第35-39页 |
| ·梦牵魂绕的故土 | 第35-36页 |
| ·一切物语皆情语 | 第36-37页 |
| ·悲情的梦境系列 | 第37-39页 |
| ·廖修平版画的表现手法 | 第39-42页 |
| ·为求效果“不择手段” | 第39-40页 |
| ·以少胜多经营位置 | 第40-41页 |
| ·彩虹颜色与金属质感的协奏曲 | 第41页 |
| ·象征手法与抽象意味的结合 | 第41-42页 |
| ·廖修平的艺术主张 | 第42-45页 |
| ·艺术必须具有民族性 | 第42-44页 |
| ·艺术要有创造性 | 第44页 |
| ·艺术不能做祖传秘方，秘不传人 | 第44-45页 |
| ·小结 | 第45-46页 |
| 第五章 廖修平的成就及对我国乃至世界版画艺术的影响 | 第46-53页 |
| ·台湾现代版画艺术的先驱与开拓者 | 第46-48页 |
| ·中国传统版画的推广者 | 第48-49页 |
| ·在台湾创办“国际版画双年展” | 第48-49页 |
| ·积极与大陆艺术家进行艺术交流 | 第49页 |
| ·当代世界版画的传播者 | 第49-52页 |
| ·编写教材为我国版画学者提供理论指导 | 第49-51页 |
| ·大陆讲学并设立“廖修平版画奖” | 第51-52页 |
| ·小结 | 第52-53页 |
| 结语 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-55页 |
| 附录一 | 第55-58页 |
| 附录二 | 第58-61页 |
| 附录三 | 第61-62页 |
| 攻读学位期间本人出版或公开发表的论著、论文 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |