民间文学艺术知识产权保护的法律关系分析
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-11页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 第一章 保护民间文学艺术的背景介绍 | 第12-18页 |
| 第一节 《乌苏里船歌》著作权纠纷案引发的讨论 | 第12-13页 |
| 一、案情介绍 | 第12页 |
| 二、评析与讨论 | 第12-13页 |
| 第二节 保护民间文学艺术的现实意义 | 第13-18页 |
| 一、保护民间文学艺术的原因 | 第13-14页 |
| 二、保护民间文学艺术的基础 | 第14-18页 |
| 第二章 民间文学艺术知识产权保护的权利客体 | 第18-28页 |
| 第一节 民间文学艺术概念内涵的确定 | 第18-23页 |
| 一、民间文学艺术的概念和定义 | 第18-21页 |
| 二、民间文学艺术与相关术语的比较分析 | 第21-23页 |
| 第二节 民间文学艺术概念外延的确定 | 第23-25页 |
| 一、民间文学艺术实质要素及其多样性体现 | 第23页 |
| 二、民间文学艺术的构成要件 | 第23-24页 |
| 三、民间文学艺术的类型 | 第24页 |
| 四、把握民间文学艺术保护范围的要点 | 第24-25页 |
| 第三节 民间文学艺术的特征 | 第25-28页 |
| 第三章 民间文学艺术知识产权保护的权利主体 | 第28-36页 |
| 第一节 国家和个人作为权利主体的不适格分析 | 第28-30页 |
| 一、国家不宜作为民间文学艺术权利主体的原因分析 | 第28-29页 |
| 二、个人不宜作为民间文学艺术权利主体的原因分析 | 第29-30页 |
| 第二节 群体作为民间文学艺术权利主体的适格分析 | 第30-34页 |
| 一、符合知识产权权利归属的一般原则 | 第30页 |
| 二、有利于民间文学艺术的发展 | 第30-31页 |
| 三、群体作为民间文学艺术权利主体具有法律基础 | 第31-32页 |
| 四、群体作为民间文学艺术权利主体具有实践基础 | 第32-34页 |
| 第三节 群体作为民间文学艺术权利主体的确方法 | 第34-36页 |
| 一、相关的学术观点、立法实践 | 第34-35页 |
| 二、确定民间文学艺术权利主体的具体方法 | 第35-36页 |
| 第四章 民间文学艺术知识产权保护的权利内容 | 第36-45页 |
| 第一节 精神权利 | 第36-37页 |
| 一、要求注明出处的权利 | 第36-37页 |
| 二、禁止歪曲、滥用的权利 | 第37页 |
| 第二节 财产权利 | 第37-40页 |
| 一、财产权利的内容 | 第37-38页 |
| 二、使用许可权的具体应用 | 第38-40页 |
| 三、保护期限 | 第40页 |
| 第三节 与民间文学艺术有关的其他主体的法律地位 | 第40-45页 |
| 一、整理者的法律地位 | 第41-42页 |
| 二、改编者的法律地位 | 第42页 |
| 三、传承者的法律地位 | 第42-45页 |
| 第五章 我国民间文学艺术保护机制的建立 | 第45-50页 |
| 第一节 对现有知识产权制度的完善 | 第45-48页 |
| 一、著作权法的保护 | 第45-46页 |
| 二、商标法的保护 | 第46-47页 |
| 三、知识产权法其他领域 | 第47-48页 |
| 第二节 我国民间文学艺术特殊保护机制的建立 | 第48-50页 |
| 一、积极保护措施 | 第48-49页 |
| 二、防御保护措施 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
