| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 绪论 | 第10-11页 |
| 第一章 汇聚与消融：“十三绝”时代的中国剧坛 | 第11-18页 |
| 第一节 昆、弋并行，渐趋颓败 | 第12-13页 |
| 第二节 花部渐起，秦、梆争胜 | 第13-15页 |
| 第三节 徽、汉合流，孕育京剧 | 第15-18页 |
| 第二章 生旦末丑各擅胜场：“十三绝”演出考 | 第18-54页 |
| 第一节 “十三绝”正名 | 第18-19页 |
| 第二节 名伶云集的生行 | 第19-41页 |
| 一、乱弹巨擘程长庚 | 第19-25页 |
| 二、“活莫成”之张胜奎 | 第25页 |
| 三、“活孔明”之卢胜奎 | 第25-27页 |
| 四、四海一人谭鑫培 | 第27-35页 |
| 五、武生祖师杨月楼 | 第35-38页 |
| 六、度曲周郎徐小香 | 第38-41页 |
| 第三节 昆乱兼擅的旦行 | 第41-49页 |
| 一、老旦祖师郝兰田 | 第41-42页 |
| 二、花衫启蒙梅巧玲 | 第42-45页 |
| 三、跷工独擅余紫云 | 第45-46页 |
| 四、第一青衣时小福 | 第46-48页 |
| 五、第一昆旦朱莲芬 | 第48-49页 |
| 第四节 初绽魅力的丑行 | 第49-54页 |
| 一、丑婆祖师刘赶三 | 第49-51页 |
| 二、无双昆丑杨鸣玉 | 第51-54页 |
| 第三章 继承与发展：“十三绝”与当时剧坛的几个转变 | 第54-63页 |
| 第一节 主要行当的转变——由旦到生 | 第54-57页 |
| 第二节 剧目内容的转变——由“小”向“大” | 第57-59页 |
| 第三节 审美取向的转变——由“色”向“艺” | 第59-61页 |
| 第四节 艺术重心的转变――由“作家群体”到“艺人群体 | 第61-63页 |
| 第四章 整合与创新：“十三绝”的独创性贡献 | 第63-72页 |
| 第一节 京剧唱腔的确立 | 第63-66页 |
| 第二节 演出体制的确立 | 第66-68页 |
| 第三节 科班教育的确立 | 第68-69页 |
| 第四节 剧坛地位的确立 | 第69-72页 |
| 结语 | 第72-73页 |
| 附表1 京剧老生行师承关系表 | 第73-75页 |
| 附表2 同光时期历史剧考略 | 第75-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 硕士期间发表论文 | 第79-80页 |
| 后记 | 第80-82页 |