| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 戴于吾生平及《素描三首》创作背景介绍 | 第9-17页 |
| 第一节 戴于吾生平及其音乐创作介绍 | 第9-14页 |
| 一、戴于吾生平介绍 | 第9-10页 |
| 二、戴于吾音乐作品创作分类 | 第10-14页 |
| 第二节 《素描三首》创作背景介绍 | 第14-17页 |
| 一、戴于吾音乐人生与《素描三首》创作灵感来源的关系 | 第14页 |
| 二、关于《素描三首》的创作过程 | 第14-17页 |
| 第二章 《素描三首》音乐分析 | 第17-55页 |
| 第一节 曲式结构划分及结构图 | 第17-20页 |
| 一、"春"——《春雨沙沙》曲式结构划分及结构图 | 第17-19页 |
| 二、"夏"——《铃兰》曲式结构划分及结构图 | 第19-20页 |
| 三、"秋"——《蒲公英在秋风中微笑》曲式结构划分及结构图 | 第20页 |
| 第二节 调式调性分析 | 第20-23页 |
| 一、"夏"——《铃兰》调式调性分析 | 第21-22页 |
| 二、"春"——《春雨沙沙》调式调性分析 | 第22页 |
| 三、"秋"——《蒲公英在秋风中微笑》调式调性分析 | 第22-23页 |
| 第三节 和声分析 | 第23-49页 |
| 一、"夏"——《铃兰》和声分析 | 第23-30页 |
| 二、"春"——《春雨沙沙》和声分析 | 第30-40页 |
| 三、"秋"——《蒲公英在秋风中微笑》和声分析 | 第40-49页 |
| 第四节 民族音乐元素使用分析 | 第49-55页 |
| 一、民歌与民族音乐元素 | 第49-50页 |
| 二、中西结合的艺术特色 | 第50-52页 |
| 三、戴于吾成功塑造《素描三首》的原因探究与《素描三首》创作特点 | 第52-55页 |
| 第三章 《素描三首》排练与表演 | 第55-74页 |
| 第一节 "春"——《春雨沙沙》 | 第55-63页 |
| 一、案头工作 | 第55-60页 |
| 二、排练 | 第60-62页 |
| 三、演出 | 第62-63页 |
| 第二节 "夏"——《铃兰》 | 第63-68页 |
| 一、案头工作 | 第63-66页 |
| 二、排练 | 第66-67页 |
| 三、演出 | 第67-68页 |
| 第三节 "秋"——《蒲公英在秋风中微笑》 | 第68-74页 |
| 一、案头工作 | 第68-70页 |
| 二、排练 | 第70-72页 |
| 三、演出 | 第72-74页 |
| 结论 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
