我国数字化电影的美学审视
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-17页 |
| ·选题缘由 | 第9-10页 |
| ·国内外研究综述 | 第10-14页 |
| ·国内数字化电影研究综述 | 第10-13页 |
| ·国外数字化电影研究综述 | 第13-14页 |
| ·研究目的及意义 | 第14-15页 |
| ·论文结构及创新点 | 第15-17页 |
| 第二章 电影的数字化变革 | 第17-38页 |
| ·概念清理 | 第17-22页 |
| ·数字化 | 第17页 |
| ·数字技术 | 第17-19页 |
| ·电影的数字化 | 第19-21页 |
| ·数字电影 | 第21-22页 |
| ·世界电影的数字化历程 | 第22-30页 |
| ·电影与技术的联姻 | 第22-23页 |
| ·世界电影的数字化之旅 | 第23-30页 |
| ·中国电影的数字化探索 | 第30-38页 |
| 第三章 数字化电影对传统审美旨趣的光影表达 | 第38-56页 |
| ·影像修辞奇观化打造"天人合一"的旖旎风光 | 第39-43页 |
| ·"天人合一"的自然观 | 第39-40页 |
| ·中国电影"天人合一"的呈现 | 第40-41页 |
| ·数字化电影中的"天人合一" | 第41-43页 |
| ·声像造境诉说"气韵生动"的生命节奏 | 第43-47页 |
| ·"气韵生动"的美学之旨 | 第43-44页 |
| ·中国电影"气韵生动"的营造 | 第44页 |
| ·数字化电影中的"气韵生动" | 第44-47页 |
| ·虚拟现实主导"时空合一"的多维转换 | 第47-52页 |
| ·"时空合一"的文艺观 | 第47-48页 |
| ·中国电影"时空合一"的表述 | 第48-49页 |
| ·数字化电影中的"时空合一" | 第49-52页 |
| ·数字美学彰显"立象以尽意"的独特审美旨趣 | 第52-56页 |
| ·"立象以尽意"的审美意境 | 第52-53页 |
| ·中国电影"立象以尽意"的刻画 | 第53页 |
| ·数字化电影中的"立象以尽意" | 第53-56页 |
| 第四章 过度炫弄数字技术对电影意蕴的弱化 | 第56-69页 |
| ·唯技术主义损伤人文内涵 | 第56-60页 |
| ·中国电影的人文内涵 | 第56-57页 |
| ·技术主义下人文内涵的缺失 | 第57-60页 |
| ·效果美学消解现实主题 | 第60-63页 |
| ·中国电影的现实主题 | 第60-61页 |
| ·效果美学下现实主题的偏离 | 第61-63页 |
| ·视听饕餮扭曲经典叙事 | 第63-65页 |
| ·中国电影的叙事传统及流变 | 第63-64页 |
| ·视听饕餮下经典叙事的扭曲 | 第64-65页 |
| ·魔幻荧幕抽空道德伦理考量 | 第65-69页 |
| ·中国电影的道德伦理趋附 | 第65-67页 |
| ·魔幻荧幕下道德伦理的空缺 | 第67-69页 |
| 结语 数字技术之于电影的展望 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-77页 |
| 致谢 | 第77-78页 |
| 攻读学位期间公开发表的论文及出版社的论著 | 第78页 |
